Page 234 - 肖邦与音乐美学

Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学

双音音型颤音，演奏作品中的双音型颤音时，演奏者要力求弹奏双音的两个
手指同时用力均匀，声音整齐，演奏效果要清晰而连贯。相比音阶型颤音而言，
双音音型颤音的演奏在强调手指控制外还应主动加入手臂力量的传送，以突出音

乐织体变化带来的音响上的丰满与厚重感。
（2）琶音
琶音的运用可谓淋漓尽致地描绘了浪漫派时期音乐富于抒情性、歌唱性与诗
意性的基本“轮廓”。在肖邦作品中，琶音的地位极其重要，可谓等同于旋律之

地位，肖邦作品中的琶音是其作品浪漫诗意元素的符号，因此，第 20、21 小节
在低声部大切分节奏后出现的琶音在演奏时切忌“轻描淡写”带过，应被以像旋
律一样的“身份”加以强调，演奏时手腕应带动手指，加入手臂力量的助推，以
使和弦冠音得以突出、连贯，从而突出作品的歌唱性。

5. 踏板运用
随钢琴制造技术的不断发展，浪漫派钢琴作品的踏板使用手段相比之前巴洛
克、古典风格更为复杂多变，从原来较为常见的节奏踏板逐渐拓展出音后踏板与
半踏板的使用方法，音后踏板所产生的连贯型声音效果与肖邦钢琴作品传递出的

歌唱性基本风格不谋而合。作品第 93-101 小节，为保证低声部八度与和弦交替
的大范围音域变化，在演奏时应当尽可能地采用音后踏板，即手指下键后快速踩
下踏板，以此循环以形成手脚配合的切分节奏般的动作状态，使音与音之间的大
跳在音响上得以连贯，更好地表达出作品的歌唱性。作品第 1 小节，低声部的八

度演奏时采用全踏板能够使音色效果持续、丰满、有力、连贯，但在演奏第 2、
3 小节中声部时，要和之前低声部的八度在音响层次上有所区别，因此可以采用
半踏板，这样更能突出不同声部层次间音色效果的对比，且有助于中声部演奏声
音层次的“干净”与清晰。

6.“Rubato”的处理
“Rubato”即自由速度可谓是肖邦作品的精髓，“Rubato”是指演奏某个音
乐片段时，在整体上保持速度统一的同时允许有些音符时值略微延长，而另一些
则相应缩短，缩短的部分时值以补偿其延长所占用的时值。自由速度不等同于完

全将速度统一抛之脑后，因此演奏时要注意拿捏速度张弛的“分寸”，它是演奏
者艺术品位与音乐感觉的直接体现。过分夸张地使用自由速度，不但不能表现作
品应有的音乐意境，还会弄巧成拙破坏作品的基本风格，因此要根据作品的实际

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