Page 240 - 肖邦与音乐美学

Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学

（三）声乐性与器乐性的结合
肖邦在波兰时也深受波兰民间生活中盛行的声乐与器乐的影响。波兰民间音
乐多以单身部为主，一般带有不复杂的伴奏来衬托，包含器乐的音调，因此肖邦

的旋律有声乐性与器乐性相结合的特点。声乐性与器乐性的区别可通过听觉来辨
别。对于凡是以从容不迫的流畅级进为主、音程跨度的变化不大、比较容易唱的
旋律或旋律的片段，都属于歌曲性的、声乐性的。凡是对于有大的跳进、音程比
较复杂也较难唱的、有急速华彩或半音进行、等音进行的旋律，都属于器乐性的。

肖邦奏鸣曲中很多旋律常由声乐的音调自由转换为器乐的音调，或反向由器乐的
音调转入声乐的音调。
OP.58 第一乐章 23~28 小节，将同一动机反复三次，由声乐性的旋律过渡到
器乐性的音调，左手维持半音阶的跑动，两种不同特性的旋律完美结合。

（四）华丽的旋律变奏旋律
变奏不只肖邦的作品才有，基于俄罗斯民歌所特有的变体发展也是波兰民
间音乐特点之一，因此肖邦和一些俄罗斯古典作曲家都常用变奏来发展旋律。
OP.58 第一乐章 61~64 小节，华丽的旋律变奏充分表现迷人的波兰民间音乐色彩。

第三乐章 5~12 小节中，肖邦将声乐性的旋律变奏成带有器乐性的色彩，不
仅发展了它的基本主题、加深了旋律的音调表现力，更在装饰变奏后表现了川
流不息的音响效果。肖邦的旋律变奏有很重的器乐色彩，但还是能听出被遮盖的
旋律部分。虽然它整体是器乐性的，但其中的声乐性并未丧失，称之为“钢琴

花腔”。
如 OP.58 第三乐章 101~103 小节的装饰变奏，肖邦增添复调音乐来塑造丰富
的器乐色彩，能清晰感受“钢琴花腔”的痕迹。
（五）咏叹调性与经过句、装饰音的融合

肖邦在华沙还喜欢波兰本土音乐家及西欧作曲家的歌剧，尤其痴迷意大利歌
剧，其中咏叹调用的意大利美声唱法，均有着装饰的发音方式，这对其后期创作
产生了深厚影响，特别是华丽的装饰音与优美的旋律。咏叹调原指任何抒情性质
的音乐旋律，是一种配有伴奏的一个声部或几个声部以优美旋律的曲调抒发演唱

者感情的独唱曲。其特点是在有讲究的伴奏下进行抒发感情的歌唱。咏叹调分为
抒情咏叹调和炫技咏叹调，在肖邦奏鸣曲中后者被运用得更多，而炫技咏叹调是
指音乐在进行时，插入许多具有难度的“花腔”及较高、较低音符交织的旋律。

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