Page 245 - 肖邦与音乐美学

第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析

图 7-15 谱例

（四）第四乐章

第四乐章的急板是主调，2/2 拍，是四个乐章中篇幅最短，特点最鲜明的，
结构上与练习曲更为相似，以八度三连音为主要音型，但要明确本乐章不同于练
习曲，不可用均匀的弹奏来呈现作品。双手同时弹奏的三连音，像战争过后的阴
霾天空，在脚下的断壁残垣中翻滚的烟尘，阳光微弱地穿过，大地上笼罩着一片

死气的灰色，苍凉的场景下音乐徐来。因此，我们在演奏此段时，要注意和声层
次的不同变化，尤其要注意力度音色变化在间隔上的长短，如此才能生动地再现
此番场景，左右手不停地一起弹奏八度，营造咄咄逼人的气势，以快速连贯又层
层深入的递进感来弹奏，表现压抑的情感，让听众感同身受地体会到被压得喘不

过气来。
纵观全曲，《降 b 小调第二钢琴奏鸣曲》在结构的安排上与古典奏鸣曲、浪
漫主义奏鸣曲都不相同。肖邦将两个相似的乐章串联起来，这是音乐史上前所未
有的创新，以往无论是何种奏鸣类的套曲，都会注重乐章之间的比较，而肖邦对

《降 b 小调第二钢琴奏鸣曲》的音乐材料的设置方式，让大家对此套曲身份产生
严重的模糊感，尽管肖邦在创作之时，受到了许多责难和质疑，但肖邦在奏鸣曲
方面的大胆创新是值得肯定的，他冲破传统音乐创作思想的束缚，根据自己的灵
感和思路去推动设计乐曲，在宣泄悲怆之时，不忘抗争的信心与希望，他以新的

形式来表达他诉诸无门的悲痛，饱含惊奇的魄力。而诗性又是肖邦音乐的另一个

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