Page 249 - 肖邦与音乐美学

第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析

通过由乐队演奏的第一呈示部庄重而充满力量的引子开始，人的感情就会在一瞬
间被吸引，并且随着乐曲的进程而不断地转折。肖邦作为浪漫主义时期的代表性
人物，留下了令世人惊艳的作品，而他丰富的情感也随着他的作品必将更加久远

地流传。

二、肖邦《e 小调第一钢琴协奏曲》的演奏

（一）旋律

肖邦的旋律具有声乐性、器乐性、宣叙调性的特点。肖邦的旋律常常是在说
话，而且这说话也像它们歌唱那样富于表现力。马杰尔很恰当地在他的《论旋律》
那本书里，很恰当的称这种旋律是综合型的。综合型的旋律的三个因素一歌曲性、
器乐性、宣叙调性，在这首作品中都能找到很好的例子。在这里我们简单介绍一

下声乐性也就是歌曲性与器乐性的概念。通常我们可以毫不困难地凭听觉分辨出
声乐的音调和器乐的音调。凡是从容不迫地流畅级进为主，音程比较容易唱的旋
律或旋律的片段，我们听起来都是歌曲性的、声乐性的凡是有难唱的比较复杂的
音程、有大的跳进、有急速的华彩或半音进行的旋律，我们听起来都像器乐性的。

1. 歌曲性旋律
肖邦深受意大利歌剧的影响，这类旋律具有真正人声般的连贯与优美。克列
姆辽夫曾说过“e 小调第一协奏曲（如图 7-16 所示）第一乐章里两支美妙的旋律
具有真正斯拉夫兴致的柔婉和真挚”。第一个主题是小调的，富于忧郁的浪漫气

息第二个主题是大调性的，它明朗、平静。虽然基调不同，但要求的音色是一致
的。这种歌唱性的旋律跟声乐一样，要传得远才打动人，声音要像是从钢琴里面
扬出来的一样。而且，乐句中间的音之间要非常连贯，要克服钢琴本身发音的局
限性，尽量使声音延长这里的延长是指使琴弦震动得更充分，而不是片面指时值

上的延长。“无论快速音群还是柔美歌唱，都需要快速的触键。问题在于放松要
快。千万不能在发出声音后继续施加压力。”这种声音就要求我们在弹奏时，不
论强弱都要手指瞬间触到琴键的底部，仿佛是要把声音从琴键里勾出来一样，而
且一定要在碰到那个点的一瞬间完全的放松掉这里的松掉是指除指尖站立外，所

有击弦发力的结束，而非手指离开琴键，相反这个时候手指还是沉在琴键里的，
稍微迟疑或僵硬，都会使声音失去“扬出来”的音色。在音与音之间，手指要好
像不愿意离开琴键一样，最大可能地延续声音。

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