Page 246 - 肖邦与音乐美学

Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学

特点，所以尽管在《降 b 小调第二钢琴奏鸣曲》这种激进的情感作品中，我们也
要保留作品中其中相关段落的诗意的表达。

第五节 肖邦钢琴协奏曲中的音乐美学

一、肖邦钢琴协奏曲的音乐特点

肖邦自幼学习音乐，深受巴洛克与古典时期的音乐影响，这种影响也充分体
现在肖邦以后的创作中。对古典时期作曲技法的传承方面，曲式结构是肖邦沿用
古典时期的结构形式使用最多的一个方面。肖邦创作的两首钢琴协奏曲，在曲式

结构的运用上，大多采用了古典时期的惯用手法，在运用古典曲式结构的同时，
肖邦也对古典曲式结构的运用上，又有极为大胆的创新，特别是边缘曲式结构的
运用、从属结构的扩大化等方面，都有许多创新，使得肖邦在两首协奏曲的曲式
结构上，既有继承古典时期的结构形式的特点，又有对古典时期曲式结构的创新

与发展，这种对曲式结构的创新与发展，不仅使肖邦的协奏曲充满新意，同时，
也对浪漫晚期的作曲家影响颇深。
（一）整体结构的运用继承

肖邦这两首协奏曲在结构形式上继承了传统的浪漫主义时代的结构，在总体
结构上以三大乐章组成，其中第一、三乐章是快板，第二乐章使用慢板。该协奏
曲形式起始于巴洛克时期写作协奏曲数量最多的作曲家当属安东尼奥·维瓦尔第
（AntonioVivaldi，1678—1741），肖邦在创作这两首协奏曲时都采用了这一结

构形式，在节奏速度上也保持了相同。
（二）双呈示部的运用的继承
独奏协奏曲一般采用三部分的奏鸣式，在第一部分为呈示部，主要用以表达

乐曲的主题和中心思想；第二部分是展开部，主要是对于话题或情感的展开，描
述其发展和形成的状态；第三部分是再现部，是对于主题的再次彰显，并推出高
潮。然而，在古典的奏鸣曲形式中，在呈示部一般都会采用双呈示部的结构，也

就是说呈示部会被表现两次。第一次，由乐队集体演奏，第二次由钢琴独奏。在
肖邦时期许多作曲家不再遵循这一规律，而是省略了集体演奏的呈示部，直接进
入第二呈示部，而在肖邦的两首奏鸣曲中双呈示部的表现方式被保留，这也体现

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