Page 247 - 肖邦与音乐美学

第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析

了肖邦对于古典音乐的继承。
（三）非典型的调性回归的创新
调性回归是指在奏鸣曲式里在呈示部和再现部中对于主题的统一安排。详细

地说，所谓调性回归就是在呈示部中的主部主题和副部主题是从属关系，副部主
题是主部主题的属调，而在再现部中则体现为主部主题和副部主题都以主调来进
行表达。这种调性回归方式是古典主义音乐的基本原则之一。肖邦在他创作的两
首钢琴协奏曲中，有三个乐章，使用了奏鸣曲式，即《e 小调（第一）钢琴协奏

曲》的第一乐章，《f 小调（第二）钢琴协奏曲》的第一乐章与第三乐章，这三
个乐章在调性回归方面，都存在意外进行的调性回归。其中，《f 小调（第二）
钢琴协奏曲》第三乐章呈示部的主部主题是 f 小调，副部主题是降 A 大调，副部
主题是主部主题的关系大调。在再现部中，是一个缩减的再现部，也就是说这个

乐章的再现部，在再现时没有再现副部主题，由于在再现部中，没有副部主题出
现，使得奏鸣曲式中的调性回归也就不存在了。《e 小调（第一）钢琴协奏曲》
第一乐章，呈示部的主部主题是 e 小调，副部主题是 E 大调，副部主题是主部主
题的同主音大调，形成远关系的调性对比。在这个乐章的再现部中，主部主题仍

然是主调 e 小调，而副部主题是 G 大调，副部主题是主调 e 小调的关系大调，形
成另类的调性回归。如果说上面两个调性回归还可以感受到传统曲式结构的影子，
那么《f 小调（第二）钢琴协奏曲》第一乐章的调性回归就完全不能让人理解了，
这个乐章呈示部的主部主题是 f 小调，副部主题是降 A 大调，副部主题是主部主

题的关系大调。在这个乐章的再现部中，主部主题仍然是主调 f 小调，而副部主
题也仍然是降 A 大调，再现部的副部主题同呈示部的副部主题相同，都是降 A
大调，主调 f 小调的关系大调，这种调性回归，在传统曲式中是不可能出现的，
同时，也使得肖邦的这个乐章的奏鸣曲式形成了独特的结构形式。

（四）扩大化的从属部分的创新
从属部分不是乐曲的主题然而却在乐曲中起着非常重要的连接性作用，其最
主要的有引子和结尾。在传统的奏鸣曲式中从属部分的内容比较大，然而其功能
表现得却比较单一，比如说引子的功能就是将乐曲引入主题部分，结束部分的作

用也就是用于终结某一乐章或者是乐部。除此之外没有其他的功能。然而肖邦的
钢琴协奏曲却另辟蹊径，他的乐曲中的从属部分在作用上和材料的使用上相较于
传统的从属部分的应用都更加丰富。特别是在《第一钢琴协奏曲》中，其第一乐

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