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Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学
图 7-16 谱例
此外，还有很重要的一点，由于这种旋律乐句的感觉很明显，我们要特别注
意处理好它的走向与呼吸。纵观整个第一乐句，由三个连线组成，从旋律走向上
很容易把后两个连线连为一体。这样，就失去了肖邦旋律里的语气。这两个连线
交替处的两个地位是不同的，一个弱拍弱位，一个强拍强位一个连线尾，一个连
线头一个时值短，一个时值长。所以我们得出，第二个音才是重点，肖邦在这里
把它用两个连线分开，就是为了让我们在情绪和手腕的呼吸后，更加充分的走向
后面这个。这样，一个完整的语气、力度都呈“枣核”状的乐句，就呈现出来了。
说到乐句的走向，在这类旋律中，一般随着音高的有所变化。音往上走，情
绪会高涨音往下走，一般会和平静或低落挂钩。
2. 器乐性旋律
肖邦很多器乐性的旋律都是由歌曲性的旋律变奏发展而来。肖邦常用的一种
旋律发展的手法就是变奏，歌曲性的旋律在变奏时常常就带有了器乐的特征。这
一部分我们将在经过句的演奏部分去阐述，在这我们主要看一下纯器乐性旋律的
演奏。肖邦的器乐性旋律最大的特点就是也带有歌唱性，而且它本身往往也包含
着隐藏的旋律线条，我们在演奏时应把这个线条区别于其他音，把它作为一个歌
唱着的句子来唱。
第三乐章钢琴进入时的主题也是器乐性旋律的典型。在这类旋律线条比较单
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