Page 251 - 肖邦与音乐美学

第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析

一清晰的乐句里，我们要纵向分析里面的音。乐句的开头是从大调的属音进，用
弱拍弱位的引入强拍强位的，它无疑是旋律中的重点。在上短暂跳跃后用重音记
号强调出，一个切分节奏引出颤音，和都是经过音，为的是过渡到主音，下一个

连线从开始到小字三组的之前的音节是上行级进都是过渡性的，在上稍作停顿后
围绕着做了装饰性的回旋，最终落到属音。由此我们找出了这个稍稍带有炫技性
的乐句里面的珍珠，其余的音便是把它们串起的线，从一个珍珠到下一个珍珠，
都要清晰而又充满倾向性，不要在途中拖沓。整个句子的音色要干净明亮，用绷

紧的指尖灵巧地去用小幅度的动作去“勾”出声音，即便是重要的音也切勿用笨
拙而毫无弹性的声音去强调它，只要给这些音更充分的准备。
第三乐章钢琴进入时的主题也是器乐性旋律的典型。在这类旋律线条比较单
一清晰的乐句里，我们要纵向分析里面的音。乐句的开头是从 E 大调的属音进，

用弱拍弱位的 b 引入强拍强位的 b，它无疑是旋律中的重点。在 e 上短暂跳跃后
用重音记号强调出 #g，一个切分节奏引出颤音 #f，d 和 b 都是经过音，为的是过
渡到主音，下一个连线从 #g 开始到小字三组的 a 之前的音节是上行级进都是过
渡性的，在 a 上稍作停顿后围绕着 #f 做了装饰性的回旋，最终落到属音 b。由此

我们找出了这个稍稍带有炫技性的乐句里面的珍珠，其余的音便是把它们串起的
线，从一个珍珠到下一个珍珠，都要清晰而又充满倾向性，不要在途中拖沓。整
个句子的音色要干净明亮，用绷紧的指尖灵巧地去用小幅度的动作去“勾”出声
音，即便是重要的音也切勿用笨拙而毫无弹性的声音去强调它，只要给这些音更

充分的准备。
（二）变奏旋律
肖邦音乐一个很突出的特点就是旋律的变奏，他不像贝多芬用动机发展的手
法发展音乐，他最常用的是通过变奏的手法，推动音乐的发展。要想弹好这部作

品，如何去处理这些变奏非常重要。要弹好这类经过句，必须把握两点。一是歌
唱性，二是即兴性。
1. 歌唱性
这些经过句虽然由于装饰变得具有了器乐性的感觉，但我们在弹奏它们时应

该把它融进歌唱性的旋律。李斯特曾评价肖邦的装饰音很华丽，但并不妨碍基本
旋律线的优美。马捷尔更是深刻地指出，肖邦的装饰变奏大大地加深了旋律的音
调表现力，同时还促进了旋律的川流不息的性质。因此，在弹奏时，要把这些小

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