Page 255 - 肖邦与音乐美学

第七章 肖邦大型钢琴作品音乐美学分析

采用多种织体组合方式，从而引出一个情绪激烈的主题。副部是 125-151 小节，
呈现出一个情感柔美的主题，营造出一种朦胧、忧郁的情境氛围，与连接部大调
色彩形成了鲜明的对比效果。结束部是 151-181 小节，由 c 小调引出主题，运用

模进移位的方式进行至 d 小调和 e 小调，随后过渡至 bA 大调，巩固调性，接着
出现了 V7-IV6 的阻碍进行，进一步彰显其独特的和声理论，随后进行至 bE 大调，
短暂停留后进行至 c 小调，融入钢琴华彩琶音，从而暗示了这一部分主题的结束，
最终以 V-I 的形式终止，由此从整体上形成了收拢性的曲式结构。

（二）第二乐章——复三部曲式
第二乐章运用的是夜曲体裁，降 A 大调，4/4 拍子，复三部曲式。运用装饰
音发展的旋律方式和色彩性和声，营造出一种情感真挚、细腻且极具浪漫主义色
彩的氛围。引子部分首先由乐队从 bA 大调奏出，在进行了一小段弦乐器组和木

乐器的演奏之后，进入主属交替和声为主的钢琴演奏，最终结束于 bA 大调上。
1. 主部
主部包括 A、A1 两个乐段。乐段 A 包括主题陈述、八度旋律陈述两个乐句。
第一乐句如图 7-17 所示，里面引入了大量的装饰音与多连音，呈现出连贯而不

冗长的旋律优美的主题，尤其是 bA 大调和稳定的分解和弦伴奏织体，以及 VI
和 II 和弦的介入，使该主题明亮而又略带朦胧、灰暗的色彩，极大地扣动着听
众的心弦。如图 7-18 所示，紧随而来的第二乐句转变成八度旋律陈述，运用主
属交替的和声，大大强化了色彩明亮的主题，随后又创造性地运用了 V-VI 反功

能进行，再次强化了其愉悦、欢快的情感表达效果。后半部分的旋律变得越来越
紧凑，上下行的三连音级进和对 bE 大调的短暂偏离，淋漓尽致地展现了作者内
心的躁动与不安，而强烈呈现出而出的两个七和弦预示着这一乐段的终止。
乐段 A1 也包括两个乐句。运用多连音对主部主题进行了装饰和润色，使其

以更加华丽的风格再次呈现出来。而第二乐句对 A 乐段第二乐句进行了创造性
的引用，也即是对旋律进行了装饰，进一步丰富了其调性，呈现出 bD 大调的离调，
最终结束在 ba 小调上，随后又推出了一个由乐队演奏而出的激烈奔放、气势恢
宏的乐段，借此充分展现了作者内心激情澎湃的情绪。

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