Page 40 - 肖邦与音乐美学

Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学

现。对于勋伯格的音乐自然有他的崇拜者，但也被很多人称为“标新立异”。实
际上，在勋伯格之前的几百年里，已经有很多作曲家在十二音技法上做出各种
各样的尝试，但都被局限在社会背景的历史框架之中。而以斯特拉文斯基（Igor

Feodorovich Stravinsky，1882—1971）为代表的新古典主义音乐则竭力维护自律
论的信条，但他的立场也显得更加极端甚至显示出强烈的复古倾向。然而他并没
有再现巴洛克时代以前的音乐，他只是意图在“复古”的名义下实现自己的美学
理想。20 世纪上半叶分庭抗礼的表现主义音乐与新古典主义音乐，在 20 世纪中

期后地位有所下降，第二次世界大战后涌现出全序列音乐、偶然音乐、电子音乐
等众多新的风格流派，但从各形态音乐创作的美学出发点上来看，依然没有逃离
表现主义与新古典主义的根本分歧。总体来看，虽然情感论音乐美学受到了众多
先锋派音乐的冲击，但在大多数听众的日常生活中依旧习惯用情感去自然而然地

体会音乐，事实也证明，不论社会如何发展人们的确需要最贴近情感的艺术形式
来感受生活。因此，情感论音乐美学观念在 20 世纪的音乐实践中依然经久不衰、
生生不息。西方情感论音乐美学在整个西方文化演进的历史中与人类的情感需求
产生了自然而然的内在联系，音乐艺术是人们在不同时代矛盾中的情感表达，反

之，人类也在不断突破的音乐艺术中寻找情感力量。可以说，情感论音乐美学的
价值就是肯定人性的解放、肯定主体的情感、肯定个体独一无二的存在。
（二）情感艺术视域下音乐美学浪漫主义思想
所谓浪漫主义，就是指一种情感的艺术表达方式，无论是对于思想的呈现还

是对于极致美丽的描述，浪漫主义中对于人性情感的表达已经高于音乐创作理智。
在情感艺术视域下，音乐美学的浪漫主义思想是文艺的思潮，其浪漫情怀起源于
创作者情感丰富的主观世界和热情开朗的心理变化。这些浪漫主义所隐藏的特质，
是对于音乐的再创作，对于音乐美学的极致展现。从美学角度来看，强烈的个人

情感能够激发音乐中的主流特征，浪漫而又极具思想性的音乐创作思想是音乐曲
目的灵魂，情感与音乐表达形式的结合能够将音乐的艺术性提升到史无前例的高
度之上，保证音乐艺术的浪漫感情成为美学审美和准则之一。
从音乐发展的历史上来分析，浪漫主义的音乐美学代表着一个历史时代，无

论是巴赫的十二平均律还是莫扎特的钢琴奏鸣曲，都是将音乐美学中融入浪漫主
义精神，将古典艺术结构与音乐情感性互相结合，在这样的浪漫主义特征之中，
音乐风格也较为多样化。黑格尔曾经从哲学层面对于美学这一概念进行了定义，

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