Page 57 - 肖邦与音乐美学

第一章 音乐美学与音乐艺术形式

的具有剧烈斗争情境下发展的文化，因此多表现的是人与命运、善与恶、美与丑
等的矛盾与冲突，甚至形成了悲剧意识主流。例如，贝多芬的《命运》以及舒伯
特歌曲《魔王》等无不充斥着悲剧的气氛，作曲家们常常用那些尖锐的、不和谐

的音响来强调人对命运、对自然的抗争，尽管西方音乐不乏一些和谐的“声音”，
但这种和谐是建立在对立的基础上，与中国的和谐审美观有着根本的区别。

第三节 音乐美学与音乐艺术的关系

美学是产生和发展于社会的物质及精神生活的基础之上，专研美感、美的创
造及规律的一门社会科学。音乐美学的研究主要从音乐的艺术高度出发，专研其
自身规律以及音乐本质的基础性理论学科。音乐美学只是美学的一个分支或者一

个部门，其专研音乐的本质、现实及音乐之间的关系、音乐的特殊形式及内容、
音乐的社会功能及性质、人类的感知、想象、感情及理智等心理活动与音乐之间
的关系等诸多问题。音乐美学隶属于社会科学的范畴，采用理论逻辑的研究方法

专研音乐艺术，以研究音乐和其他艺术之间的特殊性为出发点，目的是分析音乐
艺术自身的规律及本质。音乐美学是一门涉及范围极广且极其复杂的学科，通过
充分使用人类社会及自然科学中已取得的巨大成果综合研究音乐艺术自身规律。
从以上概述可看出，音乐艺术实践的主要研究对象即为音乐美学，在对音乐艺术
实践进行详细研究的基础上，才可从中发掘音乐艺术自身本质及规律。音乐美学

是音乐艺术实践的奠基石，只有在掌握音乐美学知识基础上，才可从艺术实践中
不断地进行发展、创新及吸收，自由地表现及发挥，才可将音乐艺术实践上升到
更高境界。

音乐艺术实践要求演出者不仅要传达音乐表象，并且需要综合多方面因素
来体现音乐的文化、审美和意境等。例如，演出者将音乐美学看作一部电影的剧
本，无论采取什么表现方式及方法，其所传达的讯息都直接决定了观众的接受态
度和表演的水平。就像是钢琴家演奏乐曲，不同的表演者演奏同一首乐曲，可味
道和感觉却相差甚远，主要是由于每个人都是不同的个体，对于同一首乐曲的理

解受个体的文化底蕴、个性特征、审美取向等多方面影响。因此，音乐美学研究
的对象是音乐艺术实践，音乐艺术实践是在音乐美学的基础之上得以建立、发展
的。对音乐艺术实践进行研究，可以体现音乐艺术的本质和音乐美学的精髓。对

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