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地方非遗文化育人实践研究 • 第三章 非物质文化遗产的保护
Research on the Practice of Local Intangible Cultural Heritage Education

的体验与感受，也反映出了以人为本的精神思想。典型的 AR 设备虽然不要求使
用者佩戴头盔显示器，但与 VR 上的沉浸型头盔区别在于，与 AR 设备配合佩戴
的透视型头盔显示屏使消费者在观察虚拟现实对象的同时还可以观察实际出现的
外部环境。VR 和 AR 科技运用于非遗不但能够跨越时代界线、回溯过去，突破

非遗保留区域上的限制，同时能够使非遗“走出”历史区，突破非遗保留空间上
的限制。目前，这两项技术在文化遗产方面应用广泛，中国就有比较典型的案例。
20 世纪 90 年代初期，时任中国敦煌研究所主任的樊锦诗首先明确提出“数
码敦煌”概念并付诸实施，内容中包含了 2014 年投资的、专门介绍中国石窟美

术的高清视频电影《梦幻佛宫》。在电影放映的二十余分钟时光内，参观者只需
要坐在环球式影院舒适的座位上，借助眼睛和脸部的方式就可以见到精致的造像、
华丽的绘画。因为在其创作进行的过程中运用了虚拟现实、增强现实和交互虚拟
现实等的手段，旅游者可以在欣赏的过程中有一个身临其境的感觉感受。就这样，

旅游者在莫高窟石窟内旅游时间的缩短不但对窟内绘画、雕刻艺术的保存大有裨
益，同时也使旅游者对敦煌美术有了一个更加完整、生动和深入的认识、感受。
3. 数字展示与传播技术
传承人保护这个中国历史最久远的非遗传播媒介，具有其他方法所不可相比

的作用。目前，我国乃至各地方都成立了继承人名录，继承人在非遗展示和宣传
方面获得了来自政府部门和群众的精神保障与经济保障。然而即便如此，年轻一
代大都对非遗没有热情或是了解不够，这在相当层面上限制着他们投入其间，且
当代继承人多年事已高，对非遗继承心有余而力不足，导致不少非遗的展示与传

播受到了直接阻碍。另外，保护与展示作为相矛盾的两面，过分展示可能会造成
无法复原的破坏，如若因为保护而不展示于人就失去非遗存在的价值。数字化技
术的飞速发展可以有效解决上述存在的问题，数字化展示与传播技术成为保护非
遗的重要手段。

（1）博物馆数字化的应用
博物馆数字化，是指将各种数字技术（如虚拟现实技术、自动控制技术等）
应用于实体博物馆的方方面面。博物馆数字化的优势在于，一方面弥补了传统博
物馆中展品不能完全展示或者即使展示出来游客也只能看到部分的缺点，博物馆

中融入数字技术可以很好地解决展示中存在的问题；另一方面，传统博物馆缺乏
趣味性，单调沉闷的氛围难以取悦游客，游客们走马观花式的参观模式不能使非

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