Page 160 - 中国传统文化与设计的融合与创新研究

中国传统文化与设计的融合与创新研究
Research on the Integration and Innovation of Traditional Chinese Culture and Design

剧场已经利用演员化妆室的屋顶表现神仙在天界的活动，而用专门的降神器来表
演神仙的由空中下界临凡。……同时各种各样的机关布景也十分发达，升天、钻地、
喷火、吐水等场景都可以表现。”此外，“莎士比亚时期剧场的表演空间大体相

同，戏台背后的第二层平时可以容纳观众，特殊表演需要时可以成为二层台面；
第三层小阁楼则装有神仙用的升降器，台面上有活动楼板，用以表现有关剧情。”
由此可见，因为受到“以物造境”布景方式的影响，相较于中国古代剧场的
简洁式舞台设计，西方古典剧场在舞台的构造与设计上显得更为复杂，要求和规
矩也相应地更为严苛和丰富。而这也进一步导致西方的古典剧场建筑大都是永久
性的，临时搭建的剧场比较少见，而且其独立性特征十分明显。
（二）对于剧本创作的影响

从文学创作的角度而言，剧作家创作出剧本，这是第一次文学创作，而导演、
演员等艺术家把剧本搬上舞台，使之摆脱文字状态，成为一种舞台艺术，这是第
二次文学创作，也是广义上的文学创作。毫无疑问，这两次创作并不是孤立存在
的个体，他们之间是存在联系的。而且，就戏剧作品而言，有时，二次创作的重
要性还超过一次创作，或者说，作品的舞台性大于文学性。由此，剧作家在创作

剧本时便需要考虑舞台因素。
在西方古典戏剧中，舞台布景创造场景空间，帮助演员的表演更加真实化，
所以，随着剧情演进，更换舞台背景便是一项十分重要的工作。剧作家在创作时，
必须要充分考虑到，现场布景的因素，戏剧中故事发生地点的转换不能过于频繁，
而且，整部剧本不能过于冗长，否则，即会增加布景工作的负担，也不利于观众
的欣赏。由此，西方剧作家们往往采用倒叙手法以及回顾式结构，选择戏剧中最

精彩、最具有张力的场景进行描写，突出主干。古希腊悲剧《俄狄浦斯王》就是
一个典型的例子，全剧在皇宫前院这个场景空间展开，叙事的重点在于俄狄浦斯
追查凶手并自我惩罚的整个过程，而时间的起因与发展部分则通过演员的叙述来
呈现。另一方面，西方戏剧在一幕或则一场戏中，一般不会变换地点，地点的转
换主要依靠换场，或者换幕来完成。由此，西方剧作家们大多需要在剧作的每一

幕或者每一场的开头清晰地标明剧情展开的地点，而且还设计出报幕人的角色。
西方古典剧作家创作剧本时需要较多地关注场景因素的限制，但中国的戏曲
作家们在创作剧本时却更加自由。由于我国古典戏曲对待舞台表演的时空限制，
不像西方戏剧那样被动地适应，而是主动地打破和超越，通过人物的表演来引导
观众虚构舞台场景，控制剧情的发展。所以，作家在创作剧本时大多采用顺叙手

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