Page 67 - 群众文化中戏剧活动的创作与编导研究

第三章 西方现代主义戏剧情境的嬗变

契诃夫戏剧以现实主义的姿态，呈现为现代主义戏剧情境的特征。思考的是
人的生存问题。他通过作品表达自己的困惑、思考和理解。这些问题不是具体的

可解决的问题，不是具体可见的人与人之间的冲突，而是一些无法解决的大问题，
大困惑。契诃夫的创作实践证明，他的戏剧既是现实主义的，同时又超越了现实
主义。

二、心理现实主义戏剧情境的特点

契诃夫心理现实主义戏剧情境对传统戏剧情境是一种超越。在传统戏剧中，
情境是人物行动的条件，使人物的心理活动凝聚成一个特定的动机，推动着剧情

向前发展。随着剧情发展、冲突展开，人物带有明确的上场任务，形成鲜明的动
作主线，人物行为背后有明确动机——在传统现实主义戏剧的起承转合，也是人
与人之间问题和冲突的开端、发展、高潮与结局，随着结局的到来，问题或者冲
突或被提出或被解决。易卜生的早期社会问题剧《玩偶之家》《社会支柱》《人

民公敌》等作品以及易卜生之后的现实主义作品中的戏剧情境，概莫能外。但在
契诃夫的戏剧中，却有意弱化了外在的动作冲突，转向了一种内化的特点。表现
为以下三个方面。
（一）心理的独特性

这种情境不同于以往现实主义戏剧规则：在契诃夫的戏剧情境中，传统戏剧
中人与人之间的尖锐冲突被消减，甚至湮没，事件不再起到改变人物关系的作用，
人物上场甚至没有明确的目标、任务和动机，因此也就没有传统话剧紧张激烈的
矛盾冲突，没有具有逻辑性的因果链条构成为情节。冲突减弱了，情节淡化了，

舞台上向观众充分展示的是生活细节，是人物丰富的性格特征与生存状态。湖水、
琴声、芦苇声、叹息声、吉他声、远方飘来的歌声等。这些生活化的细节在契诃
夫的作品中随处可寻，它们以自身的存在彰显其作品的现实主义特征，然而弱化
的冲突事件与平淡的人物关系，角色仿佛喃喃自语般的没有逻辑的台词，揭示出

人物内心的丰富情感与意愿，又显示出其作品的现代主义特征。
（二）平静而内敛的戏剧情境
同现实主义戏剧做了比较，契诃夫有意地在他的戏剧中消解掉人与人之间尖
锐的外部冲突，不再通过情节发展解决具体问题。其中，这就反映出契诃夫的世

界观与社会观念：作者看到了俄国社会大风暴即将到来，而他笔下的人物，那些
作为社会“多余人”的知识分子，却找不到出路，无法为社会风暴的到来做出积

59