Page 134 - 印象松溪与青黄瓷文化

印象松溪与青黄瓷文化

釉色为青绿、青黄，少数为褐黄或淡青色。胎釉普遍结合紧密，有透明玻璃质感，装饰
工艺盛行刻、划缠枝卷草、莲花、牡丹、蕉叶、婴戏等。纹饰多为器内壁刻、划卷草
纹，又称萱草纹，其形如缠枝、卷云，有思亲之意；器外壁多划蓖梳纹，形如蓖梳梳
发，也有外刻莲花瓣纹，花纹间偶尔出现婴儿嬉戏期间，手舞足蹈，鲜活生动。这类碗
中的小型碗即是备受珠光禅师厚爱的茶盏。
印纹主要是在大盘。大碗内底上横印阳文“吉”字铭文。新近又发现“张”字款，
极可能是窑主的姓氏。这类大碗大盘直径达 25~30 厘米。也有部分莲花碗内底凸印莲花
纹饰。回场青瓷与龙泉早期产品极为相似，富有“越器”之风。烧结工艺也与早期龙泉
窑一脉相承，采用托座叠烧和匣钵叠装，龙窑烧制。据考究龙窑一窑可装置二万件瓷器，
七日烧成一窑，每月产量约 10 万件。北宋时期松溪全县不足万户，人口仅 2 至 3 万，青
瓷产品主要通过松溪水运至福州港，海运至澎湖列岛中转到日本、韩国及东南亚地区。
北宋末年金兵灭辽后南侵中原，宋室渡江南迁，北方各窑或停或闭，中国制瓷中心移
向南方，龙泉窑在浙南万山丛中得以发展壮大。龙泉窑继承和吸收了越窑、瓯窑、婺州窑
的工艺精华，将其发扬光大，成为中国青瓷的主流和璀璨明珠，产品不仅畅销国内，其中
的精品则作为专供皇室御用的贡品，而更多的青瓷作为海外贸易的重要出口商品而蜚声海
外。由于松溪与浙南山水相连，在历史行政区划的沿革上，在唐代以前松溪县部分乡里曾

隶属浙江处州，松溪成为最早接受龙泉青瓷生产技术，烧制“珠光青瓷”的地区。
日本镰仓时代（公元 1185—1291 年约中国南宋至明初），在佐贺县唐津市一带，福
冈市的博多湾海底，福冈县的观音寺、太宰府附近等遗址中。出土了大量的“珠光青
瓷”，即日本学者龟井明德氏所称：“十三世纪的青瓷，里边是用半浮雕的方法，在器
物周围雕出莲花卷草纹”。
《闽北陶瓷》述：“台湾海峡之间的澎湖列岛，也是中国古陶瓷海上贸易的转运站，
20 世纪 70 年代在岛上考古发掘的福建窑口的青瓷器，数量很多，有刻画花的，印花的
和内底涩圈的线环青瓷器，胎釉形制工艺作风颇与闽北的窑口相一致，相当部分属于闽
北松溪、浦城、南平等地的产品。”“南海的西沙群岛是东南沿海船只前往东南亚的必
经航道，1974 年以来考古发掘出土的遗物中，也有闽北窑口的刻画卷点纹确的青瓷碗，
内底模印‘吉’字铭文的大盘”。该书还叙述：“1977 年 12 月上海市奉贤县的古代海
滩中，出土了旋转于箩筐内的成 梱碗 829 件。大多数为青瓷素面，一部分为青瓷刻画纹
或花瓣纹，有的碗内底有垫圈叠烧痕迹。这批瓷器可能是宋代从浙南、闽北一带瓷器产
地装运来沪，临时放在海滩上，准备运往外地后因某种突然事故而埋没的。”从工艺特
征看，应是松溪窑的产品。
当我们在痴痴欣赏出土于松溪窑遗址的一件件蕴藏着千年幽思的古瓷时，思绪仿佛

穿越过历史时空的隧道，回到宋代松溪的青山绿水之间，又看到“龙窑十八条，挑夫三
千人”“千声水碓传响林间，万缕窑烟环绕青山”的喧嚣情景。松溪窑不仅烧制了“珠
光青瓷”，为中国海上贸易生产了大量的出口商品，更为繁荣当时的松溪经济，传播华
夏文化做出卓越的贡献。

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