Page 129 - 印象松溪与青黄瓷文化

第六章 珠光青瓷总述

珠光青瓷的纹饰最有来历的当属“沉线”对沉线的理解，本书认为主要有两种：第
一种是用梳状工具或刀具在器壁外侧划刻，刻画出的线条或满面均分排列，或分组间隔
排列。满面均分者多在数十条至百余条。分组者每器数组，每组少者几条。多者十几条
不等，组数多在五至十组。以梳状工具刻画出的纹样叫“植齿纹”或“猫爪纹”，以刀
具刻画出的线条叫线纹（或条纹、条形纹，下同）。此两种纹样均可通称为线纹。其中满
面分布的线纹呈伞骨状，或可称作“伞骨纹”。第二种是刀具斜入削刻。削刻出的线条
一侧深一侧浅，满面分布。
线条在器外斜向均匀排列，犹如一把打开的纸扇，兹将其称作折扇纹。过去有的把
以上两种纹饰混为一谈，或都称作折扇纹，或都称作“猫爪纹”是不妥当的；第一种线

纹，线条没有一侧深一侧浅，称其折扇纹明显不妥；第二种折扇纹，是一刀刀一条条削
刻出来的，不是用梳状工具一组组刻画出来的，称作“梳篦纹”或“猫爪纹”也明显不
妥。但是，如果把两者都称作“沉线”（日本称）则是完全可梳篦纹为珠光青瓷典型纹饰。
使用工具为梳篦状。有竹制、铁制抑或骨制、纹样或点或线或粗或细，或直或弧，或主
或轴，表现千变万化。大致可区分为篦点纹、饱线纹两种，再进一步细分，则可将饱线
纹区分为饱划纹和弧线跑纹，这样共三种。篦点纹是以梳能状工具在胚体上截印成排，
继而成片的点状纹样，常常以“之”字形排列；篦划纹是以梳篦状工具在胚体上轻轻划

出的平行直线纹样，大多在器内花朵。花解内出现，也有的在器外壁的莲瓣内出现，还
有的作为沉线；弧线篦纹是以篦状工具在胚体上轻轻划出的成组的弧线纹样，多在刻好
的花解内出现，以表现花叶之艺脉；有些是以弧线饱纹组合在器内成组分布。以表现出
水波荡漾的状态。
莲纹是珠光青瓷最多见的主题纹饰，表现形式多样。有的以缠枝莲形式，有的将莲
花、荷叶两两相对刻画于器物内壁，有的以朵莲花出现在器物内壁，还有的以莲瓣形式
出现在器物外壁；也有采用剔刻技法刻成多层莲姆于器身的外壁。莲纹在同安窑最为丰
富，或花肥叶茂或细长秀丽；或含苞待放，或畅笑盛开，或迎风摇曳，或婀娜静立，皆
栩栩如生，如临其境。有一种形如“来”字状的花卉纹饰，经多年来的观察，笔者以为
其仍是荷花纹，是一种盛开过后时节的荷花（作者曾数次到厦门南普陀荷花塘观察）是刻

画工匠们在熟练了的刻画首饰中匠心独运的体现，是熟能生巧的创新。由于这一纹饰仅
在珠光青瓷中发现，所以笔者将其作为珠光青瓷标志性纹饰。这种纹饰在松溪松溪窑中
使用最为娴熟，最为多见。卷草纹、蕉叶纹、牡丹纹、菊纹以及其他花卉纹也比较多
见。它们也都同莲纹一样刻画于器物内壁。以草纹为主题纹出现时，往往伴随有饱点
纹、龙划纹作为辅助纹饰。
在同安窑荷化纹往往单独出现，不辅加篦纹。鹿纹珠光青瓷在同安汀溪窑大量发

现，多以印花形式印于器物内底，也有的以刻方式，刻于器物内底。同时期鹿纹还见于
漳浦罗宛井窑漳平鳌头窑 （与云霄水头窑的青白瓷中，印于内底，外加四边形双框）。
金村窑亦有发现带鹿纹的器物标本，印在内底模期不清，是元明时期的了。

121