Page 130 - 印象松溪与青黄瓷文化

印象松溪与青黄瓷文化

因此珠光青瓷刻印鹿纹者仅有同安窑，鹿纹自然成了同安窑珠光青瓷的标志。鹅
纹、婴戏纹较鹿纹少。多刻画于碗的内壁，其中群鹅洗浴纹在同安窑首现。弦纹也是常
见纹饰之一，多用于器物内壁口沿下。主题纹饰一般从弦纹以下展开到内底交界处结
束，但也有的满壁刻画。甚至不分器内器外，不分主辅。珠光青瓷碗心常有一圈“凹
线”。即所谓碗心“线环”、也有的称作“圆环”“圆窝”，多在内底与器壁交界处，为
工匠以刻刀旋刻而成，这样一可增其美感，二可为纹饰布局作一区分，与内壁口沿下弦
纹相互对应。此种状况以同安窑碗类最常见。
因为有纹饰，所以瓷更美。同安窑珠光青瓷因为有纹饰所以在同窑瓷中是最美的。

同安窑如此。龙泉窑、松溪窑、南安窑、漳浦窑等莫不如此。在窑址考察中，每每发现
一片珠光青瓷往往眼前一亮，因为它不同于其他索面青瓷和青白瓷“一片空白”。这些
活生生的构图纹样，承载了能工巧匠们的孜孜追求和无上创造。
珠光青瓷款识在多数窑并不多见，但在某些窑口，也常见内底刻印文字。如松溪窑
珠光青瓷内底常印“张”“吉”字；南安罗东窑珠光青瓷内底印“古”“大古”字漳浦
窑珠光青瓷内底刻“社”“师”“祠”等多种文字。同安汀溪窑珠光青瓷则有鹿纹，鹿
纹既是一种装饰，也是一种特制的图案标识款。

四、珠光青瓷装烧

珠光青瓷窑地处闽浙粤一带，大多为龙窑，依山坡而建，从早期的十几米，到普通

的五六十米，长的达百米。斜度一般呈 10~20毅角。龙窑并非为直线夹角。中间往往分
段，或陡或缓：也并非在一个垂直平面上，中段常有拐弯。龙窑多为柴烧，温度最高一
般在 1180益~1300益。龙窑一次性装烧容量大、容易升温、降温，生产周期缩短。产量
大幅提高。
装烧多用漏斗形、M 形、简形三种匣钵。漏斗形匣钵，直口斜腹尖底，宜装深腹形
器物，定窑、景德镇窑系多用之；M 形匣钵剖面形如 M 形宜装浅腹形器物，越窑、龙
泉窑、耀州窑系多用之；简形匣钵状如水桶，底平，宜装瓶、壶、罐等琢器及高大件器
物，各窑系均有使用，但用量都不很大。在珠光青瓷方面，以金村窑为代表，浙江窑大
多数和福建松溪窑等多用 M 形匣钵，而大多数珠光青瓷的装烧以同安窑为代表，福建

窑多数。以及浙江江山碗窑等则多用漏斗形匣体。装窑时，器底与匣体间多以泥质垫饼
间隔。金村窑少有发现叠烧的情况，松溪，浦城窑则大量运用。同安汀溪窑珠光青瓷则
全部采用一器一匣装烧，没有叠烧的情况。关于匣钵使用，除桶形的以外通常在漏斗形
和 M 形中择用其一。而漳浦英山窑漏斗形、M 形两种同时并用，是比较少见的，此外
汝窑也有这种情况。
装烧方法多见仰烧法、叠烧法。仰烧也叫正烧。为多数珠光青瓷装烧采用。此法将
坯件正放于匣钵内，装坏时先在匣钵内放一泥渣垫饼，然后将坯件安放于匣内垫饼之上

放稳，再在装好的匣钵之上摞放第二个匣钵、第二个坯件，一匣一器，如此反复。一直

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