Page 104 - 书法艺术的发展与创新

书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art

性，因为当代书法界为我们提供了大量的可供研究的样本。
从视觉文化的立场来看，是研究书法本体的语言特征还是超越书法本体的
语言特征？进而，将书法视为一种特殊的文化形态来研究。这是当代书法研究和

书法批评领域中存有争议的一个话题，这种争议可以从形式主义的观点总结得到
一些印证。形式主义侧重于艺术作品的本体意识，强调艺术自治，主张在艺术本
体的形式语言之内单纯地研究艺术。而发展到后现代主义时期，学者们逐渐突破
了有关形式主义理论和方法的藩篱，以宽泛的多学科的研究方法来看待艺术，由

此拓宽了人们对艺术的认识，也加深了人们面对艺术作为一种社会现象的理解。
就中国当代的书法作品和书法界现象来看，个人提倡突破书法本体语言的研究领
域，进而以书法为切入点进行视觉文化领域的研究。唯有如此，才能将书法这一
传统形态的艺术转化为当代视觉文化语言的一种，从而走出固有的思维模式。这

既是用视觉文化的视角来研究当代书法，也是用当代书法的角度来进行视觉文化
研究，以此来探讨书法的社会学意义，或许能对当代书法有更为深度的理解。
正是有了上述理论的探究，个人主张将当代书法作为一种视觉文化现象和视
觉艺术产品来进行传播与解读，进而延伸到当代书法的展览模式研究，在当代视

觉文化语境中来对当代书法和书法展览进行解读。而其解读的方式，如前所述，
其理论依据和方法论可直接来自20世纪现代主义以来的关于艺术史研究和艺术批
评研究的理论与方法。就书法解读的操作实践来讲，当代书法与视觉文化一样，
其传播和解读过程都是双向的。只有这样，当代书法才能走出形式主义上的羁

绊，从而在书法的本体之内和本体之外探讨当代书法存在价值，进而探讨当代书
法作为一种社会文化现象及其超越书法本体的意义。

二、将国际策展人制度引入当代书法界

“策展人”一词源于英文“curator”，狭义的身份定位是对艺术史精通的研
究型人员，是指在艺术展览活动中担任构思、组织、管理的专业人员。“独立策
展人”作为西方成熟的策展制度，在20世纪后半期得到了发展和完善，而中国的
独立策展人在“85美术思潮”中才初现端倪。中国随着市场经济的深入发展。展

览方式趋于多样化，很多策展人与艺术机构联合策划展览，并已经产生了一定影
响。但这样一种运作方式还处于自发的“民间”阶段，尚未被官方接纳，更没有
体制上的保障。艺术发展史告诉我们，艺术在不同的时代显示不同的特色。文艺

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