Page 105 - 书法艺术的发展与创新

第三章 展览体制下书法创作的发展

复兴时期是以科学人文为标准的充满理性色彩的艺术时代；19世纪末的欧洲是以
艺术回归本体为特色的印象主义和后印象主义的艺术时代；而今天在商业大量介
入艺术领域的前提下，艺术以一种综合的姿态展现在大众面前时，它更多关注的

是一种理念的体现，在这种多元化的艺术传播状态下，策展人的作用越来越显得
举足轻重。
前面已经说过，当代书法的发展主要依靠官方主办的全国性的书法展览体
制，展览体制成为书法家获得晋级、成名、成家的主要途径和通道，而且展览也

几乎是书法家能够获得走穴资格和进入市场资格的主要通道。那么，当下主要问
题即是，如何在完善书法展览机制的同时，再开辟、再拓宽另外的书法生成机
制。那么，国际策展人制度引入当代书法界就极具现实意义。将书法家的学术水
准判断交给专业的策展人和批评家，将在很大程度上拓宽书法家生成机制和书法

市场生成机制的渠道，而且有利于提高书法生成机制的学术水准。即，书法家不
一定要通过全国性书法展览来获得其晋级的资格，而也可由专业的策展人、批评
家、画廊、美术馆、博物馆等学术机构来对其进行资格遴选。
策展人制度会使书法创作与书法展览纳入很严格的学术工作中去，其所面对

的是策展人、批评家和专业传媒领域的自由学术讨论和相关学术机构为书法家所
举办的个人书法展。这一方面是通过书法展览对书法家作品的不同时期、不同阶
段的检验和监督，另一方面也是指导收藏者如何去收藏。既然目前有大量的收藏
者在盲目的收藏书法作品，那就要看我们能不能真正从学术的角度对书法进行有

效的收藏，这种收藏就是要我们改变以往的收藏方式，改变收藏“走穴”书法作
品的习惯，转而从专业的学术展览中去选择收藏，因为学术性机构的个展是一种
完整有序的展览，其中涉及画廊与书法家的签约，展览的稳定次数，展品的批评
性挑选等有效保障，使书法收藏变为有序的工作。

以中国当前的社会语境来看策展人制度，美术界就显然比书法界要成熟得
多。因为书法展没有进入画廊的机制，而个人行为的书法展又没有策展人的学术
独立性，所以几乎全部的书法展都集中于官方主办的全国性书法展览，每次展览
都用一个操作模式：一大串评委，既是筹备展览的领导，部署展览的具体事项，

又是评选参展作品的专家权威，同时还拿自己的作品象征当前中国书法最高水平
的书法家参加这个展览，并专门列出一个区域和图录放上评委作品一览，以示其
特权阶层的神圣性，而从来不去采纳现代管理体制上的回避制度，由于在书法界

·97·