Page 120 - 书法艺术的发展与创新

书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art

转型仍未突显出一个新时代的面目，也就没有办法对这一转型的过程作出客观的
透视。彼时，书法“多元化”倾向背后的社会转型问题在当时还并没有成为一个
真正的问题，书法家将更多的视角投放在文化领域，“传统”与“西方”的二元

对立是当时最为关键的问题。“多元化”倾向背后的社会动因这一问题被忽视，
不同书体、不同字体甚至创作表现方式及书法运用方式的诸多差异被忽视，只要
学习古人的书家也就被共同看作了传统一派。
在20世纪的最后二十年，书法开始了现代性发展道路，改革开放后文化界

的活跃氛围在书法领域中呈现出来。这二十年中的书法界与文化界一样，仍然纠
结于东方与西方之间，其问题指向如何在东、西方之间的冲突与差异中找到联结
的通道。但东、西方之争做指向的根本问题，即中国社会的“现代化”转向问题
并没有被清晰地意识到。直到21世纪之后，中国社会的“现代化”转向问题才真

正被提上日程，而这一“现代化”的进程也绝不是简单的“西方化”或“美国
化”。这一问题既是中国所面临的具有特殊性的问题，但同时站在全世界范围来
看，它又是一个具有普遍意义且至今悬而未决的现实。理想中的“现代社会”绝
不会是中国传统社会，但也不会是以欧美为代表的西方社会，而应在未来是中国

与西方社会共同步入的崭新社会形态。21世纪以来的中国社会以自身逻辑发展前
行，中国在社会普遍氛围上的开放多元，让我们逐渐在日常生活中感受到“现代
化”繁荣而多元的朦胧面目。从衣、食、住、行的各个方面，到更为单纯的艺术
与文化生活，人们都开始追求物质层面之上的审美目标，在艺术中也呈现为在市

场前提下艺术家的个性张扬与多元取向。
从21世纪以来的将近20年时间中，我们确实看到了徐正濂先生所预言中的一
部分成为现实，更多的人深入地将书法作为一门独立的艺术来进行深入的研究，
而书法圈确然呈现为一种多元而相对平面的格局，这一“多元化”倾向也在不同

的方面呈现出来：
其一，不同书体、风格共时性的多元并存与共同发展。书法在改革开放后，
以展览为其主要呈现方式，不同书体、风格的同时性多元并存在能够为展览提供
多样审美趣味，以避免观众的审美疲劳。多元共存的书体与风格是以书法展览的

必然诉求。同时，对书法欣赏品位的多元分化也让不同的书体、风格在同一时间
中同时拥有生存的空间，不同风格、书体皆有其赞赏者，这为书法的多元化发展
提供了良好的生存土壤。

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