Page 122 - 书法艺术的发展与创新

书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art

了当代书法界的众声喧哗与激烈交锋。

三、当代书法的“视觉性”倾向与外延

虽然当代书法的“多元化”倾向使之呈现出纷繁多样的风格特征与审美取
向，但当代书法作品的种种不同形态却不约而同地形成了一个共同属性，那便是
“视觉化”（或者说“感官化”）倾向大大加强。从书法艺术内部，到书法艺术
符号的其他领域运用，“视觉化”都成为其在当代最为突出的特征。

当代，展厅成为书法评价产生的最主要场所，最佳的“展厅效果”呈现也成
为当代书法家的职业素养之一。在展厅这一书法欣赏场所中，观众不会认真研读
作品的文字，也在大多数时候并不熟知作者的个性、为人。古代社会的书法欣赏
中“口诵其文，手楷其书，想见其人风采”的文化内涵在展厅很难获得，只有具

备形式感和强烈视觉效果的作品才能够最快抓住观众的目光，视觉感知在展厅这
一场所中占据了绝对优势。因此，当代书法更多地夸大书法中的个性特征，将传
统书法中最具特点的部分加以强调，以形成展厅中的视觉优势。
“视觉化”倾向的增强，既来自“展厅效果”的需要，但更多地折射出社

会转型的审美取向。在现代媒体的作用下，现代人信息接受的速度指数型增长，
我们每天需要从大量的信息中进行搜集和取舍，从而获得真正有价值的部分而舍
弃大量的信息。基于此，在当代社会中，不论是广告、新闻，或者艺术，都在竭
尽全力创造更加凸显的视觉效果，从而在大量信息中最快抓住观众的视线，从而

获得传播。人类创造了现代传媒，而现代传媒也在被创造之后塑造了人类新的属
性，人类在当代社会中可以更加迅速地从信息流的表象中截取有效信息，而很少
就某一单一信息进行深入的思考。书法的“视觉化”倾向正是在这样的社会转型
中产生。

当代书法家职业化的身份转变让他们在很大程度上失去了古代社会文人士
大夫深厚的文学素养，也不再有如古人一般的人格魅力色彩。但当代书法的展厅
欣赏方式，让这种精神性内涵被强烈的视觉感官触动所冲淡。观众在展厅的流动
欣赏中，不再有时间细细思索品味，与作者之间的距离也不再让观众有机会将作

者的人格魅力赋予作品。当代书法家文学素养的缺失与人格魅力的缺乏也就不再
像古代社会那样对其作品产生非常不利地影响了。正因为作者的人文素养在当代
书法的欣赏过程中很难被感知，人文素养也就长久地被当代职业化的书法家忽视

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