Page 148 - 书法艺术的发展与创新

书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art

某一时代和某一群体的书法现象作为一个整体，我们仍旧能够大概地看到这一审
美趣味差别在不同阶层的体现，刘纲纪先生便指出：人们的审美趣味或情操总是
有时代性、阶级性的，因此主要表现人们的审美趣味和情操的书法艺术也就有时

代性、阶级性。虽然这种时代性、阶级性的表现是很隐晦的，但并不是完全觉察
不到的。一般来说，从个别书家的个别作品里很难看到审美时代性、阶级性的表
现，但如果我们通观一个时代、一群书家的作品，并把各个时代的作品加以比
较，那么书法艺术的时代性、阶级性是可以相当明显地看到的。

在不同的时代，社会话语权的构成都不尽相同，而这种意识形态上的统治渗
透在社会的方方面面，书法审美机制的社会话语权属性表现得较为隐秘，但深入
思考后仍能够发现其端倪。同时，在每一个时代，书法审美话语权的分布都不是
“一人一票”式的平等民主，而是某一部分人掌握这更多的话语权力，在不同声

音角逐的过程中，胜出的一方也就占据了书法审美的主流。
但是当代，这一书法审美的“话语场”被彻底颠覆。传统文人士大夫阶层
在今天已经全然消失，政治精英、商业精英、文化精英彻底分化，在自由、民主
的现代社会思潮下，普通民众的话语权大大提高，而书法艺术又成为文化领域中

呈现出独立性的存在方式……如此种种都造成了书法审美领域的“话语权”的颠
覆，形成了当代的复杂境状。在当代，再也没有哪一个阶层或群体可以像古代社
会的文人士大夫那样牢牢把控书法审美的话语权了，政治上的意识形态控制、书
法领域专家的意见、市场的选择性和大众趣味……都在分散着当代书法审美的话

语权。
尽管官方书法家协会仍然在中国当代书法审美中占据着核心的位置，但其话
语权相较于中国古代的文人士大夫阶层显然被明显地削弱。同时，尽管作为一个
半官方机构，其书法审美趣味代表着官方的声音，但也在很多时候收到了市场的

影响。毕竟就作为书法家的个体而言，以书法作为职业的生活状态也让他们试图
从市场中获得更多的利益。于是，官方书法家协会这样的权威机构同样在这样的
当代书法话语场中变得更加复杂起来。而对整个社会的书法审美而言，基于不同
社会“公众”的审美趣味多元并存也就成了当代书法接受的另一现实。

五、审美“公众”多元并存的当代境状

近代以来，中国古代的传统思想观念被打破，在西方思想的影响下，从洋

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