Page 217 - 书法艺术的发展与创新

第六章 新媒体环境下书法的传播

展示书法作品、欣赏书法经典、学习书法知识、感悟书法文化。乐观主义者们将
这种趋势视作社会文化权力的下沉或者回归。
然而，在学界和社会注意力都集中在书法传播主客体大众化的同时，书法在

新媒体上的传播实际上也出现了再次向精英化发展的趋势。由于使用新媒体需要
更高的知识和经济成本，尽管有越来越多人获得了使用新媒体如电脑、手机、互
联网等新兴媒体的机会，仍然有大量被“知沟”划开的群体难以接触这些技术媒
介。也就是说，诸如在互联网的网页中上传或浏览书法作品等行为，大多局限于

中国的城市居民和知识分子阶层中较年轻的群体。能够真正接触到书法的新媒体
传播活动主流活动并自如地使用这些新媒体去进行书法展示、设计、教育以及评
论的人群，实际上正是这个时代新生的精英群体。而更广大的农民、工人以及各
阶层的年长者由于设备、学识、经济状况、学习能力等方面的限制都很难加入书

法的新媒体传播活动中去。更何况一些将书法元素融入动画、工业设计、广告、
美术作品等实用设计中去的含有更高技术含量的书法传播活动，将进一步使传播
活动参与者的群体趋向精英化。

二、渠道数字化和内容虚拟化

新媒体时代，传统相机转型为数码摄像机，传统手机转型为智能手机，传统
电影放弃了胶片转型为数字电影，广播和电视也进入了数字时代。传媒集团纷纷
建构跨媒介信息传播平台。数字化的传播媒介正在成为信息传播的主流，也成为

许多艺术作品和艺术活动的传播渠道，新媒体时代的书法也必然地开始借助数字
媒体进行自身传播。大量书法教学光盘涌入市场，书法字库被广泛采用，书法网
站迅速繁殖，书法表演的录像遍布视频网站，各种经典字帖的照片、与书法相关
的摄影、图片、图像、设计以及书法家或普通人的个人书法作品挤满电脑网页。

关于书法的教学信息也随处可见。许多网友在自己的社交平台上发表对书法作品
的欣赏和批评的随笔。传统书法依靠竹简、石碑、纸帛进行人际传播，到近代发
展起来的团体协会进行组织和群体传播，再到书法杂志报纸、广播电视的大众传
播，书法传播渠道的演变从未停止。新媒体的出现使得书法传播渠道进入了数字

化时代。
由于更多地借助数字媒体进行传播，新媒体传播的书法传播内容相应地出
现了虚拟化。由于电脑、网络中的信息都是以无体积无质量的“比特”为单位，

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