Page 216 - 书法艺术的发展与创新

书法艺术的发展与创新
The Development and Innovation of Calligraphy Art

有些变化则是由于网络等新媒体作为书法的传播媒介之后，才开始出现并影响了
书法新时代的传播生态。

第三节 书法新媒体传播中“5W”模式的新变化

一、主客体两极化

在新媒体传播过程中，书法艺术传播的主体和客体界限逐渐模糊、互为指
涉，它作为一个整体而体现出了两极化发展的特征。这种两极化表现为：一方
面，书法信息的传播主客体呈现大众化参与的趋势，草根阶层对各种书法信息的

接近权正在增长；但另一方面，由于传播技术数字化以及更新越来越快，事实上
掌握书法新媒体主导传播地位的人群更加趋向社会精英，而这些精英阶层能够更
加充分地享受相关信息的获取所带来的利益，拥有实际的书法新媒体使用权和主
导话语权。

书法传播的主客体作为传播活动中的关于“人”的要素，首当其冲受到了更
多的关注。正如白谦慎所言，“中国书法在20世纪的重要变迁之一，就是它已从
传统社会的精英艺术变为现代社会中的大众艺术”。随着大众传播影响的不断扩

大，艺术传播主体和客体正在呈现大众化的趋势已经众所周知。书法在这一语境
中也必然脱去昔日贵族的外衣，走入寻常百姓家。古代中国，书法艺术基本遵循
自上而下的传播轨迹。尤其在科举制度之前，爱好和钻研书法艺术的群体多为社
会贵族。唐朝实行“科举取士”之后，书法成为全体知识分子的一种自觉行为。

尽管如此，书法自古被认为是一种文人艺术，与精英文化意识牢牢联系在一起，
这种影响可谓至今仍在。然而电子媒介使得大众传播威力大增，时尚艺术、大众
艺术迅速流行，精英文化理想式微，终于开启了全面艺术化的历史和现代文化浪

潮。大众传播时代正在使得精英文化与书法艺术之间的必然关系逐渐松散。其实
书法艺术的民间书写自古有之，考古发现的许多砖瓦碑刻上都留有中华先民质
朴、率意的民间书迹，他们广泛取材、突破经典的艺术特色曾经启示了许多书法

家的创作灵感，以其艺术传播主客体具有的独特、自由的创作精神取得了艺术地
位的肯定和艺术史学的重视。当今社会被重新部落化的时代里，书法传播的主客
体大众化有愈演愈烈之势。更多普罗大众能够通过新媒体无往不至的传播效果来

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