Page 25 - 书法艺术的发展与创新

第一章 书法艺术的现代构建

心志情性，从而创作出既得造化之理又发灵台之意的书法艺术”。陈振濂教授认
为“书法美也就绝不再像通常被认识的那样，是一个永远不变的凝固的实体了，
它是一个真正的开放系统。”紧跟时代步伐，不断自我调节，不断吐故纳新，是

中国书法始终保持自身活力的力量源泉，也使得书法美在任何社会、任何时代、
任何情况、任何文化背景下都具有竞争力的唯一措施。只有这样，书法美的魅力
才会是永恒的。因此，我们不能把书法美看成是固定不变的，而应当把它看作是
一个开放性、容纳性的系统，使之于时代交相辉映，使之始终处于永恒的变化和

不断创造的过程之中。
徐利明教授指出：“一个时代的政治、经济和社会物质生活条件、生活方
式等产生出该时代中占有主导地位的审美风尚，这样的审美风尚作用于各艺术门
类，从而产生出该时代的总的艺术风格倾向。”在当今的时空里，人们注重自我

价值的提升，提倡个性解放，虽然具备了多元化审美的社会风尚，但是也出现了
厚古薄今的不良倾向。随着体制的变革和文化的转型，中西两种文化模式与形态
在不断地摩擦与融合中变迁。在这样的文化思潮的大背景下，书法作为视觉艺
术，应该冷静下来作一番认真的思考，一定要立足于中国的国情和文化现状，满

足我们特定国情的多层次需要：即多民族融合的国家，人数庞大的群体，经济发
展不平衡的现状。也正是有一大批书法家基于这样的一种考虑，所以这种审美的
多元化就深刻地影响着书法艺术创作的表达方式与手法。从2003年底以来的全国
几届书法展览的组织与展出作品上可以充分地说明这一点，也进一步显示出人们

“和而不同”的审美取向。同时也说明社会更加和谐，民主化的进程不断加快。
正是因为有了这样的多元需求，才使得我们的书法艺术在创作面目与形式上呈现
出丰富化。当今书法逐步退出了实用领域，而流变为一种纯欣赏与纯抒情的视觉
艺术形式，那么书法艺术将如何成为欣赏主体的主动选择与需求，与时代的风

尚有所关联。所谓“流行书风”等现象的出现，正是与大众多元审美需求相吻合
的，它的产生有其历史的合理性，更有其时代性。尽管人们“崇古”的心理也对
当代书法艺术创作与审美产生了影响，继承历史上传统的优秀与精华成分当然是
必要的，但并不影响构建属于当代书法艺术的创作目标与审美情趣。当然，我们

今天的书法发展面临着很多时代的问题，面临着时代的审美需求，也很难用古代
的书法理论来要求当代书法，可是我们也不能完全否认传统书法审美标准的基本
要求。其实，我们现在书法的整体发展状况并不缺乏整体气势，并不缺乏广泛的

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