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第八章 美术艺术的发展应用研究

第八章 美术艺术的发展应用研究

第一节 国画艺术与书法文化的研究

一、中国书法和国画的表现关系

中国书法是由汉字的书写应运而生的独有艺术，中国书法以其书体的用笔、
结构和章法三个要素﹐使之成为富有美感的艺术作品。传统意义上的中国画是在
书写技法的形成中生发出的一种笔墨艺术，中国书法和国画都讲究意在笔先和意
象思维，妙在似与不似之间，追求独有的意境神韵，二者都是中国文化的外在表

征之一，笔者认为，从中国书法和国画的用笔、结构和章法三个方面阐释中国书
法和国画的“同理”表现关系，追溯其本源，是对中国书法和国画艺术的自然法
则及其发展规律的根本认知与把握；这无疑将为我们学习创作、欣赏中国书法和

国画艺术注入生机，提供一个全新的视角。同时，为弘扬中国传统的书画艺术略
尽绵薄之力，这也是艺术创作的题中应有之义。
（一）中国书法和国画在用笔上的“同理”关系
在中国艺术史上，书法和国画二者之间关系密切，二者的共同形式要素可以

归结为：用笔、结构和章法。从构形的角度说，作为最古老的文字书写表现，甲
骨文无疑是从最原始的图画发展而来的一种具有高度概括抽象能力的记事符号，
此后经过篆、隶、楷、行、草的演变，使得这种文字具有强烈的“写意性”。而
国画在历史发展过程中，在造型的表现方面也走向了“写意性”的道路。从这一

共性上看，二者之间有相应的“同理”关系。当然，在中国的传统艺术中，不论
是书法还是国画，用笔都是不可忽视的一大关键问题，这是由我们特定的文化传
统所决定的，这也是中国书法和国画生命力的根源所在。忽视用笔的书画作品，
在作品意境和格调上的表现都将是苍白无力的，往往无法经受历史的考验。

中国书法和国画都是“始于用笔”的，在用笔上的第一个同理表现就是要有
力度感，而这种力度感并非物理意义上的书写力量大小，而是在使用毛笔的过程
中，徒手控制毛笔的自然运动形成的一种有力量感的线条，此之谓“写”，这种

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