Page 17 - 美术展览及陈列设计研究

第一章 近代美术馆美育研究

硕、齐白石、王一亭等艺术家的作品被介绍到日本。1930 年，在捷克人齐蒂尔
的组织下在维也纳举行了“日本艺术、中国西藏唐卡和现代绘画展览”徐悲鸿在
1931 年至 1933 年先后在比利时、柏林甚至举办了个展。1933 年 5 月 10 日，“巴

黎中国美术展览会”在法国巴黎公各尔广场的国立外国美术馆开幕，中法各界官
员、法国各博物馆馆长、艺术家等到会，据说参观人数共计 3000 余人。之后，
此展还先后到意大利、德国、苏联等国巡展。1934 年 1 月 20 日，“柏林中国美
术展览会”在德国柏林普鲁士美术院开幕，中方代表刘海粟等出席。同年 3 月，

此展又移至德国汉堡举行。20 世纪 30 年代的数次展览与交流，中国近现代美术
的面貌在欧洲产生了初步的影响。
不仅如此，一批国外的学者也开始关注中国的近现代美术的研究，著名的学
者苏立文先生等人将中国的艺术带到欧洲、美洲等地。但中国的近现代美术在国

际的交往中也面临着巨大的问题，甚至受到很多质疑。苏立文在《20 世纪中国
艺术与艺术家》的序言中开篇就说，1959 年当他开始中国现代美术研究时，西
方的同行批评他这是一个不值得研究的话题。因为这一时期的中国艺术要不是传
承古人“没有新东西”，要不就是在“模仿西方”。如果真是这样，那么对近现

代中国艺术的研究就将成为一个伪命题，失去了学术的价值，也同时失去了美术
馆展览与传播的价值。可事实并非如此，从 20 世纪 50 年代开始，无论是大陆还
是港台都开始出现新的艺术面貌与新的传播。大陆从红色的创作到多元艺术的产
生，中国台湾、香港地区的抽象艺术的实践，丰富了 20 世纪的艺术形态。在交

流方面，最为突出的当属我国与苏联、东欧各国的交往，潘天寿、傅抱石等人的
作品甚至受到了来自国外的关注。在 1957 年，李可染与关良到东德进行创作，
还在那里举办了展览，产生了强烈反响。此后，由于政治环境的影响，这样的交
流一度较为没落，直到 20 世纪 80 年代后才逐步恢复，而真正的交往要到 21 世

纪初。
从 21 世纪开始，中国艺术走出去的项目不胜枚举。我倒是想介绍一个新的
现象，就是很多有中国藏品或有东方研究版块的博物馆和美术馆开始主动策划、
展览近现代的中国艺术。这其中比较有代表性的有英国大英博物馆、美国大都会

博物馆、俄罗斯的冬宫、日本京都国立博物馆、捷克布拉格国家美术馆、英国牛
津大学的阿斯莫林美术馆、德国亚洲艺术博物馆、美国旧金山亚洲艺术博物馆、
新加坡国家美术馆等。其中比较重要的展览，如 2012 年日本京都国立博物馆举

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