Page 19 - 美术展览及陈列设计研究

第一章 近代美术馆美育研究

价值，带给消费者全新的审美形式且推动引领着消费者的审美意识。大众的审美
意识伴随着时代的发展逐渐地突出与改变，消费社会已然步入审美社会阶段。
消费文化的普及、市场的竞争，使得很多传统艺术审美形式进行着跨界与

转型。户外广告、网络自媒体、电影、电视、商场陈列，现代生活方式下媒介传
播比比皆是，让我们的生活浸入在一个视觉读图时代。那些传统的高高在上的艺
术创作活动广泛地应用于商业活动之中也成为新的发展趋势。我们对于很多传统
艺术表达形式的认知已经发生转变，最大的表现特征便是消费文化而产生的审美

泛化。

六、变化与拓展预示的美术馆未来

世界在不断变化着。这里借用美国批评家亚瑟c丹托的用词“艺术世界”，

当艺术终结之后，“艺术世界”到底有什么样的变化？艺术家该如何去面对？
（一）美术馆的话语权
在“艺术世界”里，最重要的力量就是美术馆。纽约现代美术馆（以下简称
MoMA）与泰特美术馆（以下简称 Tate）在这个世界中掌握着重要的话语权，在

美术馆机制中起着非常重要的作用。纽约现代美术馆的话语权来自它的藏品。在
“艺术世界”中，有两种方式决定有没有话语权，一种是拥有垄断性的资源，而
MoMA 拥有如毕加索、梵高等优秀艺术家的最好作品；另一种方式是发现艺术
家的权力。MoMA 的藏品来源于这两种权力，所以它才有话语权。

MoMA 的不断发展一方面是建筑运营、空间到整体的长期且不断成长的历
史过程，也是自我建构的过程。另一方面美术馆有自己的观念和重要的立场。纽
约现代美术馆的立场就是它的第一任馆长阿尔弗雷德 c 巴尔绘制的一张“鱼雷
图”。这种定位的考量是想让美术馆的发展按照时间轴往前发展，跟随时间一起

成长。从这一刻起，美术馆就不是一个单纯的收藏空间，而是艺术的发声场，这
是一个全新的概念。
MoMA 的诞生要从三位女士说起，她们分别是老约翰c洛克菲勒夫人（Mrs.
John DcRockefeller，Jr）、丽莉 Pc布里斯（Lillie PcBliss）夫人、科尼利厄斯 Jc苏

里文夫人（CorneliuscSullivan）她们都是现代艺术的积极支持者和收藏赞助者，
在谈话中，她们讨论了建立一座专门收藏展示现代艺术博物馆的构想。于是他们
找到了巴尔，希望通过博物馆、美术馆的方式建构一个面向未来的系统，这是出

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