Page 125 - 舞蹈艺术表演教育研究

第三章 双人舞蹈表演

键。中国“含蓄蕴藉”的审美追求，使得在情感表现上不像西方这么直接，而是
十分内敛，慢慢抒发内在情感的过程。“含蓄”是包容、藏于内而不显于外，如
同司空图所说：“含蓄：不著一字，尽得风流”，不用直接表明思想，就把能所

隐含的深意展现出来。郑板桥主张的“难得糊涂”也是在说不需要太清楚、明确
地去看待事物，反而这种含蓄朦胧，更能舒心地面对世俗，如“犹抱琵琶半遮面”，
更让人遐想。《萋萋长亭》则不同于其他作品情感是很释放的，而是带有一种“含
蓄蕴藉”的表演风格，编导把大量的内在情感外化到身体语言里，不外向，不宣

扬的离别悲情。
舞蹈演员在表演处理上，抓住“淡淡”两个字，从作品呈现的开始，情绪就
是内敛的、压抑的一种送别状态，直到最后结束才是二人不舍之情释放的最大点，
如果按照平常的思维方式可以处理为再次二人转身“冲撞式”的拥抱，但编导没

有这样处理，而是男女背道而驰，稍走两步后，女子忽然转身出手，目送男子，
男子也没有回身回应，而是把背影留给观众，这种处理符合中国“含蓄”的情感
特征，一个眼神一个动作就足以表达。因此在整个作品的编排上，编导把高超的
技术藏在含蓄内敛的情感表现中，动作的流畅、托举的轻盈，都服从于情感，从

始而终意未尽露，二人分别的苦楚藏于表面的恬静中，但所蕴含的情感力量是很
有张力的，这也是一种辩证的表现手法，含蓄的处理反衬情感的浓厚，淡然却又
浓情。所以表演《萋萋长亭》也是在进行内在的品德修养，培养人格内敛、不张
扬的素质，给观众感受到“含蓄蕴藉”的古典美学氛围和耐人寻味的情境。

（二）芭蕾双人舞形式的借鉴
中国舞蹈的发展初期仍存有芭蕾的痕迹，正如吕艺生教授所述“加有芭蕾印
迹的问题，这是历史的必然。初创时正值国家政治上的一边倒，处处都是在学习
苏联经验，北京舞蹈学校实际上是国家聘请苏联专家帮建的，对于眼界尚较窄的

中国人来说，中国古典舞不可能不受当时认为最先进的苏联芭蕾舞的影响”。例
如，《白毛女》《红色娘子军》虽然都成功地使用了双人舞的形式，但仍是芭蕾
舞剧形式下的双人舞，在当时属于中国式的双人舞体系尚处于薄弱状态。舞蹈作
为一门综合艺术，双人舞形式必不可少。纵观近三十年的中国双人舞发展过程中，

其中伴随着曲折，舞蹈家们不断进行反思与探索。对于 1998 年创作的中国双人
舞作品《萋萋长亭》是如何借鉴芭蕾又打破常规，成为最具代表性的古典双人舞
作品，至今仍值得大家关注与学习。

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