Page 127 - 舞蹈艺术表演教育研究

第三章 双人舞蹈表演

渝的爱情象征。因此《萋萋长亭》在托举技巧的审美上摆脱芭蕾束缚，动作设计
从为什么而起，为什么而托出发，拒绝“大起范儿”和单纯的托举技术展示，拒
绝情感表达的断裂，以情带动双人技术，在中国古典舞“形”“神”“劲”“律”

的美学范式下，构建具有中国神韵的男女双人舞。
2. 中国文化背景下的双人舞发展

在舞蹈艺术中，双人舞形式的存在，主要是刻画人物形象，共同交代作品内
容以达到深化情感的作用。但是在新中国成立初期，由于长期受封建礼教“男女
授受不亲”的思想，男女双人舞的独立作品出现稍晚。相比之下，经历过启蒙运
动的西方国家，他们对自由的追求与向往，注定在思想上的开放性，所以他们在

双人舞的表达形式上是大胆的。同时在中西舞蹈交流的状态下，为中国舞蹈的双
人舞形式发展提供了新的审美与借鉴。

伴随新中国成立后的独立的双人舞作品以及舞剧中的双人舞都处于摸索阶
段，不同的发展阶段都有新的变化。例如，1954 年戴爱莲创作的女子双人舞《飞
天》以敦煌石窟为题材，开始用中国文化的语汇来表现人物、表达情感，是脱离
舞剧结构下的双人舞作品，是中国双人舞发展的转折点。随后 1957 年第一部民

族舞剧《宝莲灯》已有了尝试运用男女双人舞形式变化的意识，但仍缺乏双人舞
形式对于舞剧构架的重要性意识和完整的双人舞体系。直到 1964 年“样板戏”

的出现，像《红色娘子军》《白毛女》等芭蕾舞剧，开始意识到双人舞形式在舞
剧中的重要性，注重对人物形象和情感表达，注重创造中国民族风格的双人舞。
此外，在当时中国特殊的政治社会情况下，出现大量中国特色的历史现实题材、
军旅题材的作品。到了 90 年代，各大舞蹈比赛的举办，冲击了编导们的创作激情，

涌现了各种类型的双人舞作品，这是一个勇于对各类型舞种进行解构、融合、创
新的时代，双人舞的发展亦在这个阶段突飞猛进。同时受鲜明而深刻的中国文化

熏陶，《萋萋长亭》在中国舞蹈“推陈出新”的势头下，在动作元素上巧妙融合
芭蕾与现代舞的技法，在创作舞蹈作品的理念上着重加入中国色彩，像用圆的概
念，巧妙运用男女双人可以象征黑白二鱼中各自的鱼眼，“阴中阳”“阳中阴”，
即太极图的呈现直接契合到儒道文化，上升到“天人合一”的中国哲学观念。因

此中国双人舞从风格到内容都有了很大的突破，由单一到多元，也逐渐摸索出了
属于中国的双人舞体系。

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