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舞蹈艺术表演教育研究
Research on Dance Art Performance Education

1. 借鉴芭蕾形式构建民族风格
在中国舞蹈发展的道路上，芭蕾的出现不但丰富了中国双人舞的语汇，而且
引起了舞蹈家们对民族风格的思考，开始反思在舞蹈作品创作上如何借鉴外来并

“为我所用”。编导梁群在 2021 年视频采访中谈到，对于《萋萋长亭》的创作过程，
承认在双人舞的形式上对芭蕾有所借鉴，但是在动作和托举上始终保持所有的姿
态以及到空中的把位都是运用中国古典舞的风格，使两者更好的进行融合，最终
以自己对作品主题的理解以及审美的感受进行构建创作。

从中国舞剧双人形式发展的初期来看，舞剧中出现的双人片段虽有托举的成
分，但是多属于中度空间的“扶”，而高度空间的“举”很少，不像芭蕾常有的
“举大旗”般的托举造型，需要男生在高度空间上完全伸直肘部，将女子托举在
高空中，女子保持手脚舒展延长，宛如男子在空中举起一面旗帜般悠扬的形态。

而《萋萋长亭》呈现的双人舞概念是“关系”的学问而不是单纯托举的学问，不
仅仅停留在借鉴芭蕾动作的形态层面，虽然双人仍有“直上直下”的接触扶把，
但整个语言和空间流动注重托举如何更好的呈现双人关系，如何把复杂的离别情
绪通过托举表现得淋漓尽致。尝试脱离芭蕾“静”态的托举造型，在动作连接上、

腾空以及落地过程，都加入一些翻转、旋腿等复杂性的“动”态托举。例如，作
品中间舞段，女子经起跳，撑住男子肩膀在高度空间踢后腿，随即男子辅助女子
胯部翻转发力，使女子空中转体一圈后，手挂于男子颈部，同时男子搂住女子腰
部，男女对视原地旋转，这一气呵成的连接托举，就十分具有空间流动性；以及

女子空中卷腰出腿的托举造型，都是气息带动着女子发力划腿收于男子怀中，两
人气息同时下沉再展开提气形成托举造型，如此用气息带动发力的起式，没有西
方芭蕾棱角的牵强生硬之感。由此可见，编导独具匠心地突破芭蕾一招一式的双
人技法，寻找不一样的借力，注重高把到低把的转换过程，使得动作连贯流畅、

托举衔接行云流水，步步递进地表现作品强烈的情感变化。
除此之外，作品中在肩上的扶把和托举造型居多，有托于肩、坐于肩、撑于
肩、背于肩，特别是最后结束的托举造型，女子双膝顶于肩，双腿形态没有“绷直”
而是勾脚拧身，呈现“三道弯”的舞姿特点，符合中国古典舞圆润的“半月”形态，

极具中国特色。这种在肩上的托举设计，是男性责任意识的体现，男人的肩膀是
承担责任的象征，在古代男人肩膀宽厚或是扛得住重物，都会给人一种可靠的安
全感。作品中通过肩上的托举表现了男子对女子的呵护与爱惜，更是二人忠贞不

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