Page 128 - 舞蹈艺术表演教育研究

舞蹈艺术表演教育研究
Research on Dance Art Performance Education

（三）现代舞技法的运用
20 世纪初兴起的西方现代舞，是一种复杂的文化现象，对中国舞蹈的发展
有着重要影响。如吕艺生所说“现代舞不是创造一种舞蹈模式，它创造的是新思

想，新思维”。现代舞主要摆脱芭蕾程序化的束缚，主张自由，真情实感，是跟
随时代并行流动的产物。改革开放后，现代舞不同寻常的创新性精神，渗入中国
舞蹈上无疑是强劲有力的。中国舞蹈的创作受现代舞新观念的冲击，以创新标榜，
大量个性前卫的舞蹈作品一涌而出，这种“随性”的创作阶段，无疑是现代舞新

手段流入所激发的。但是难免出现脱离传统，不知其所以然的模仿性作品出现，
如何进行“度”的融合把握，则需要处理好现代舞技法与中国审美主体的关系。
1. 现代舞渗入对中国双人舞发展的影响
现代舞的渗入，使得中国双人舞在中西方文化的交流下得到发展。对于现代

舞技法的借鉴，充实了中国双人舞技术，让编导有了更大胆的思维，去尝试别出
心裁的编创手法。现代舞本质理念是强调反映社会现实，是跟随时代变化而前进
的，中国双人舞也在逐渐向“多样性”发展，对自然、现实生活、文学等题材有
了新的尝试，更有对现实生活的深度思考，开始注重精神传达与观众进行有效交

流。例如，1980 年双人舞作品《再见吧！妈妈》突破军事题材常见手法，避免
常规叙述战斗过程，而是大胆地运用西方现代舞编创技法，利用时空自由转换的
手法，现实与想象交替，去注重人物内心世界的表达，细腻刻画母亲与儿子的复
杂情绪，从而情真意切地展示青年战士崇高的精神世界和对祖国的热爱。除此之

外，现代舞还给予了中国民族民间新的探索，2001 年双人舞作品《出走》也是
具有明显的现代舞元素与传统蒙古族舞蹈语汇进行结合，动作上融入现代舞的气
息和用力方式，使动作收放自如，每次的“跪”和“捧”，都强烈表现了游子对
故土的深情，现代舞的加入使得单纯的蒙古族语汇有了新的结构，两者做到了很

自然的融合，既有现代感的审美又不掩盖浓郁的民族味道，更是对离别家乡的情
感表达上渲染到极致，引起了舞蹈圈热烈的反响。
现代舞的出现，对中国双人舞的表现形式和内容创作注入新的血液。但是，
事物都具有辩证关系，对于创造中国特色的双人舞，如果用不好，容易淡化民族

风格。如果过度使用，就会脱离中国传统的审美主体，让舞蹈语言不清晰。戴爱
莲先生曾指出：“中国目前的现代化，不是现代化，是西方化。总强调‘创新’，
什么是创新？西方人做的芭蕉舞、现代舞、国际标准舞都不是我们的‘根’，没

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