Page 129 - 舞蹈艺术表演教育研究

第三章 双人舞蹈表演

有根，文化发展就没有后劲………今天的中国，一定要有中国特色的精神，中国
特色的文化，中国特色的艺术。”现代舞因不同而产生，鼓励创造力的诞生。新
的东西固然有趣，也更能得到关注，但创新并不是忘“根”，而是“根”上发芽，

借鉴现代舞的思维方法，进行中国舞蹈新的探索，不是一味吸收，而是“点到为
止”，以“我”为主，落回到中国文化上，统“一”语言，吸“众长”补“我短”，
完善中国双人舞的技术同时呈现作品的形式多元、审美多元的文化价值，才能做
到对中国双人舞得到真正发展。

2. 作品中对现代舞技法的运用
编导梁群在采访时说到，在一次编导课程中，看到编导系专家史蒂文森老师
创作了一个用中国古典音乐编排的一段芭蕾双人舞，觉得十分新颖，加上领略了
广东小剧场的舞蹈，现代舞的思潮也在慢慢进入自己的创作思维中，对《萋萋长

亭》的创作产生了直接影响。所以在作品的内容上，采用现代舞的创作理念，抛
开具体的故事情节，从动作出发深入细节，像身体的运行、起承转合的动势、姿
态的把位、运动中的呼吸都是无缝连接，不着痕迹、极具流畅。并在现代舞主张
创新观念的影响下，对古典舞元素和现代舞技法进行拆解，重新构建舞蹈语汇。

作品中比较有特点的是在手臂动作的处理上，整个过程是把原有古典舞十分
板正的山膀，改为慢慢地把它拉长放松，符合现代舞松弛自由的动作特点，用动
作的延伸舒展表现情感的延续。以及舞段中间部分，男子牵引女子，双人同时滑
动的步伐，三步一停留，这种流动性的重心转移，都有着现代舞动作训练的痕迹，

给人一种时光流逝但爱意不减之感。不仅如此，在空间的动作设计上，中国古典
舞比较常用中度空间，都是比较单一的舞姿定格和一些“跪转”“扫堂”等特定
的地面技巧。而作品中采用了现代舞开辟的低空间运用，现代舞低空间常用的“滚
地”动作特点十分明显，像女子扶住男子面向 1 点，向斜下方出腿滑于地面，男

女双手拉住，男子带动女子经过地面滚地一圈，再辅助女子站立。通常在一些作
品中，女子多作为亭亭玉立的形象，很少出现这种大幅度式的滚地，而这里的运
用则是为情感服务，表现女子再如何不舍离别，也不得不守住自己的内心波动，
体现女性坚韧的美好品德。编导独具匠心的主观臆造，合理借鉴现代舞技法，找

到了古典舞与现代舞动作原理的共性，是一种双重手法的融合呈现。
《萋萋长亭》的多元融合，是三个不同舞种元素的融合，体现在古典舞形态
与芭蕾双人形式、现代舞技法进行打破重组，多种审美意识互相连接，显示了作

121