Page 133 - 舞蹈艺术表演教育研究

第三章 双人舞蹈表演

的呈现，极具中国传统艺术审美的特性，赋予作品浓厚的中国色彩。
（1）动势的流畅美
舞蹈通过肢体在舞动时，所呈现的划线动态，赋予了“线”行云流水的意象，

在肢体的移动过程中，便涵盖了“线”的动势。而“势”在艺术中是一种运动的
趋向。在舞蹈中强调的是动作的发力、动作的惯性以及重心失衡的倾向。如袁禾
所说：“‘势’在舞蹈中既是动作发生的力源，又是动作推展的惯性和延伸的倾
向：既是‘气’‘形’相合的一种‘力’的趋势，又是心志欲发的一种情感准备。

同时，舞蹈动作的张力也导致不同的‘势’，其‘势’又推生出新的动作。‘势’
是‘飞舞’的预备，是舞蹈情感的蓄发”。
在作品《萋萋长亭》中，女子双手扶男子肩膀同时并腿脚背接触地面，保持
像斜塔般倾斜于男子时，男子顺势撑住女子腋下，小碎步拖动发力至斜后方，使

女子完成大面积的滑动，最后到位辅助女子起跳完成空中踢旁腿。这一套动作，
流畅地“滑动”不仅呈现了线的意象，还为后续“踢”的动作做蓄力准备，同时
展现了二人依依不舍的内心情感，更是体现了动作流畅和“线”性意象的动势之
美。除此之外，舞蹈动作的呼吸发力能感受到动势的力量美，作品中的一些“造

型伸展接下滑”“急转身接踹腿”的动作衔接，可以媲美书法当中的“飞白”笔
法一般，“轻如游雾，重似崩云”，在感受“力”的同时流畅的动势过程即线的
“飞舞”，达到亦书亦舞的审美意象，动势更为作品赋予了生命的美感。
（2）调度的路线美

调度是舞蹈作品重要表现手段之一，需要舞蹈演员指定走向从而形成流动的
线。如舞蹈艺术概论所提及：“双人舞是舞蹈中人物之间的情感交流或人物对话
的表现形式，两个人物在舞台上的行动，是两个点在舞台空间的移动线，点、线
的距离和远、近以及变化的方位和角度，都表示着人物之间感情的亲密或疏远、

热情或冷淡”。因此不同的运动路线就会有不同的感觉，可以大致分为直线和曲
线，直线有横、竖、斜、折；曲线有螺旋、波浪、蛇线等。线与线之间可以组合，
形成更复杂的路线调度。无论何种“线”的变化，加入长短、动静、快慢等时空
要素，都能够表现不同的审美意味。

在《萋萋长亭》中出现最多的是斜线调度，斜线在舞台空间上就像对角线的
形态，产生一种纵深的前进感，再配合二人跟随性的表演动作，人物的主动性与
被动性因此区分，被动跟随主动，过程形成追随的路线，并在此线上反复往来，

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