Page 153 - 古代艺术理论与山水画创作

第三章 古代山水画点景研究

画面中的其中一段是以大斧劈皴来表现高山崖壁，但由于长卷的画幅高度限
制很难以“高远法”刻画山体，于是画家在山崖下点缀一方小亭，造型简洁构造
简单，在亭子的小巧与空灵的对比之下高山形成了高耸强烈的压迫感，以亭子的
矮小来衬托出山体的高大。另一种比较少出现的山下的点景屋宇是建造于平原之

上。平原之处方便耕种，所以描绘的点景屋宇则多为村庄、农舍之类农耕人群聚
集之地，便于劳作。
2. 水岸之边
在中国传统山水画中与水发生关系的点景屋宇也是比较常见的。一般画作中

点景屋宇与水的关系有靠近水岸、延伸至水面、跨水而过等多种表现形式。靠近
水岸的是以生活“居住型”和赏景“休闲型”两种功能的点景屋宇较为常见。居
住型屋宇多是近水而居的水村渔民，便于日常捕鱼劳作，也有别院楼阁隐居水乡
的文人墨客，逃离世俗追求宁静淡然。南宋夏圭所作的《溪山清远图》很好地表

现出了“居住型”屋宇与水的关系。两间草屋通过一排排木桩立于水上，水面上
停靠着几方小舟，有打鱼的渔民带着一天的收获满载而归，后方的岸边隐约有几
户渔家，转过一个河岸又有几户人家，通过层层河岸营造出深远之感，整体布局
的天然之趣，表现了江南水乡的日常生活。游玩赏景的“休闲型”屋宇在山水画

中出现时较多是延伸至水面上或跨水而建，清代髡残《溪山秋雨图》（图 3-7）
中描绘的就是跨水而建的“休闲型”屋宇，有草屋架在两座山峰之间，溪流从屋
后的山中流淌而下。也有的是在水岸边建造赏景的亭台楼阁，部分平台延伸至水
面上，给人以“近水楼台先得月”的亲近感。南宋时期刘松年所作的《四景山水》

（图 3-8）也很好地展现了水榭与水的关系。图中所描绘初夏时节湖边坐落着纳
凉的屋宇院落，周围茂密的树木也点明季节，一人端坐于中庭纳凉观景，旁边有
侍者伫立。湖中央架起一座凉亭，用石桥与岸边凉台相连，凉亭旁的水面上有莲
叶片片，水面开阔，远处低平相叠两山，只见山头廓影，下方用留白手法，营造

出无尽水面。

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