Page 152 - 古代艺术理论与山水画创作
P. 152
Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作
作品描绘远离尘世的人间仙境。画面被云烟分成为三个部分，但整体气势连贯，
下部画一仙洞，洞口几老人抚琴论事，有两小童服侍，两旁苍松翠柏，曲折盘旋，
又有桃枝斜伸，花色醒目。中景画层叠山岭，顺着山路盘旋而上，山岭平台上有
一观景亭，云雾中殿宇横出。上景奇峰峻岭耸峙，远山围绕，山壑中又有一屋宇
夹于山峰之间。画家将休闲、赏景的点景屋宇置于山岭之上，四周云雾围绕，增
加了险峻之感，使观者产生攀上高峰赏磅礴之景的感觉，通过山石之上的观景亭
台凸显了画面的远离尘世，仙云缥缈的意境。
依山石而建的屋宇还有一种是建造在山下的。有的在山脚，依山而建，这一
种多是为了和高山险势产生强烈对比。清代范玑在《过云庐画论》中提到：“作
画莫难于丘壑，丘壑之难在夺势，势不夺则境无夷险也。起落足则不平庸，收束
紧则不散漫。时而陡崖绝壑，时而浩渺千里；时而遇之意远情移，时而遇之惊心
动魄；旷若无天，密如无地，萧寥拍塞，同是佳景。”山水画创作中，山势贯穿
画面之中，要夺取情势就要营造画面中的险势与平坦，山势造险境则需要陡坡峭
壁来维持画面的平衡与起伏，起伏多则不寻常。如若一幅作品中只有险势，则构
图整体上会失掉重心，破坏画面整体平衡。因此，在画中造山水之险势，以山脚
下的点景屋宇进行平衡，与高耸的山势形成强烈的对比，画面重力悬殊，形成视
觉张力，在相互对比中更加凸显高山之巍峨气势与点景之小巧精致。以南宋夏圭
所作《溪山清远图》（图 3-6）为例，综观全卷，时而山峰突起，时而河流蜿蜒，
平远与高远，深山与阔水，紧密相接，气脉通联，一气呵成，洋洋洒洒近三丈长
卷，内容充实又空灵疏秀，使人心旷神怡。
图 3-6 夏圭《溪山清远图》
144
