Page 57 - 古代艺术理论与山水画创作
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第二章 山水画的创作要点
叉，使得浅绛山水表现力更加丰富。
这种着色一类是以李可染为代表的以表现自然光色为主的明暗派（图 2-1），
由于李氏有着极高的西方素描基础于中国画笔墨功底，故表现出的山水不失传统
又光感十足，这种山水是以墨色层层积染，以逆光的形式留出山体边缘处空白，
于山体暗面渲染淡色，而于明处作主观留白处理，李氏的山水是在充分观察自然
后作主观性的光色处理，在强烈的明暗对比中略施薄色，也就是色随墨走，这种
画法需要在充足的笔墨完成后略施薄色即可。还有一种是山石略施皴擦，直接用
赭石或者花青分明暗，明处作留白，暗处施赭石或螺青，这种方法以明清画家
居多。
图 2-1 李可染山水
另一类以色彩冷暖感受为主的阴阳着色也比较常见。浅绛中所经常用到的赭
青二色，一种为暖色，一种为冷色，但是又不如西画色彩的纯度高，且处于同一
纯度。在实际应用中，可加入墨色降低到各种需要的纯度，形成互补，赭青二色
可称得上是国画色彩中的黄金组合。从明代开始，单纯的以赭石为主色调变为赭
青交互使用，使得这一时期的画面更加丰富，虽然有迎合市场之嫌，但是与元四
家相比确实在画面效果上更丰富了一步。这一点在明四家中体现的更加明显，如
沈石田的《东庄图》（图 2-2），共 21 开册页，主要以浅绛着色为主，其中间以
石色，很多地方以小面积的花青切割大面积的赭石色，或者以大面积的花青分割
小面积的赭石，明暗对比你中有我，我中有你，错综复杂但丝毫感觉不到没有头
绪，正如清代邹一桂所论：“五彩彰施，必有主色，以一色为主，而它色附之。”
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