Page 64 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

浑圆而忌尖角，往往用秃笔作点皴可得古朴毛涩之感。此皴法同样强调用笔的墨
韵，对笔上水分的掌握也十分讲究，同时亦不可使墨韵掩盖了运线用笔的节奏顿
挫和翻转，最终的效果要追求朦胧中见结构，给人亦真亦幻之感方得米点真趣。

图 2-5 宋·米友仁《潇湘奇观图》局部（米点皴）

国画作品中多出现“点苔”这一技法，点苔即是简化了的点皴，其用笔用墨
的规律和对位置的经营和点皴如出一辙，点苔可密集也可萧疏只略加点染。点苔
的作用有三：在山石的顶部或凹陷处作点苔以强化山石结构；通过点和线的对比，

点苔墨色的变化加强画面的张力；在山石形态不美观处作点苔可起到修饰外形的
目的。
2. 披麻皴
披麻皴是线皴中较为常见的一种皴法，为五代董源所创。正如元代汤垕《画鉴》

所述：董源“山水有两种，一种水墨矾头，疏林野树，平远幽深，山石作麻皮皴。”
此皴法线条如披散的麻纹，多以中锋用笔写出，线条柔韧而富有弹性，长短错落
粗细交织，多用来表现南方的土山和丘陵。具体又有“长披麻皴”和“短披麻皴”
的分别。元代的黄公望也多用此种皴法，在黄公望的代表作《富春山居图》中

（图 2-6），他先用较深的线条勾勒出山石的外形和大体的结构、脉络，而后用
长短不一、枯湿浓淡交织的线条顺着山势画出山石的细部结构和纹理。其用笔开
阔处如行云流水，直抒胸臆，线条挺劲；细微处笔头翻转，线条交错，枯润并存。
整体皴法结构也是外松内紧，看似随意写出，实则处处精心布置，每一笔都符合

自然的结构。

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