Page 66 - 古代艺术理论与山水画创作

Ancient Art Theory and Landscape Painting Creation
古代艺术理论与山水画创作

4. 斧劈皴
顾名思义，斧劈皴给人的感觉有如刀砍斧劈，生动形象地表现出北方山石质
地坚硬、体面分明之感。斧劈皴早在唐朝李思训作品中就已出现，南宋的马远（图
2-8）、夏圭也多用此皴法。斧劈皴用笔以侧锋顺山势擦出皴纹，有挂铁削石之感。

其皴纹已将单一的线条夸张为粗犷有力的块面，众多块面的组合更形成了整体山
石的体面转折。一方面使山石更有体积感，完美地呈现了山石自然的形态；另一
方面这种对自然的大胆概括和夸张也反映出画家内心的情感波动。画史中将笔线
粗阔的称为“大斧劈皴”，将用笔细劲的称为“小斧劈皴”。

图 2-8 马远《踏歌图》局部（斧劈皴）（宋）

三、山水画名家笔法艺术特点

（一）石涛山水画笔法特点
1. 石涛早期山水画的笔法特点
石涛早期的作品清新秀逸，用笔稚拙有力度。石涛绘画的技巧是超群的，他

于一点一线之中体会气机流宕之妙，在作书作画之际，他都能秉此阴阳之气之力，
将之纳入到一点一线之中，笔锋提按转折中，笔随气运，显示出生动感。石涛将
“我自用我法”的绘画理论同样用于书法中，他的书风以最初的颜体，继承晚明
时期书法上的恣肆气象，很少有清初书风的感觉，常以隶书落款题诗，突出个人

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