Page 65 - 古代艺术理论与山水画创作
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第二章 山水画的创作要点
图 2-6 黄公望《富春山居图》局部（长披麻皴）（元）
3. 解索皴
解索皴从披麻皴中变化而来，行笔比起披麻皴更加屈曲回转，如一条条解开
的绳索。元代画家王蒙的代表作《青卞隐居图》（图 2-7），其笔下的解索皴线
条多转折，笔头加入了更多的抖动和顿挫的节奏，线条的排列也较为密集。就像
错落的绳索交织，将山石繁密的结构和苍茫的气息表达得淋漓尽致。清代王概说
其皴法“如古篆书法杂入皴法，如金钻搂石，鹤嘴画沙”。故“尖而不稚，劲而
不极，圆而不成毛团，方而不露圭角”。由此可见解索皴同样要求用笔的刚柔相
济，随性写出，活泼而充满真趣。
图 2-7 王蒙《青卞隐居图》局部（解索皴）（元）
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