Page 268 - 中国京剧艺术之乡——临清

《三本蝴蝶杯》等剧目，为时代，为观众奉献出了一幕幕惩恶扬善、扶贫济困、赞颂人
间真情的活剧。
张宝彝先生曾在他《印度见闻》一文中，有这样的描述：“毕业于清华大学，后入

美国西点军校的国民党远征军 37 师师长孙立人陪同美军将领史迪威尔（为便于运
送援华抗日物资，修建的昆明到缅甸的公路，称史迪威公路，这位史迪威便是这位

东南亚抗日战场的名将）来看演出。为了鼓舞士气，第一出戏就是《得胜还朝》。又为
了让大家看懂，看得热闹，仅山东省立剧院的 12 位同学就演出了 3 小时的京剧晚
会”。

其中的组织排演，用了不少 37 师的新兵跑龙套，繁难程度，一闻便知。其实，这
也是得到锻炼的重要途径。

（二）

新中国成立，我父母一同参军，到部队文工团京剧队工作。其时，我父亲还担任

管业务的副队长。
这一时期，虽有各种运动和“左”的思想干扰着宣传文化艺术界的创作，但人们

推倒了“三座大山”的高压，迎来了新天地。新的剧目、新的思想应运而生。我父亲忘
我地工作，仅 1950 年到 1951 年就改编导演了《太平天国》、《武大郎之死》、《锤震金
蝉子》、《将相和》、《九件衣》、《闯王进京》等 10 出大戏。同时，文工团话剧队演着话

剧《战斗里成长》、《冲破黎明前的黑暗》等剧目。不同艺术样式的交流，使父亲在京
剧导演领域自由驰骋，步子越走越坚定。他更加注重以京剧技术技巧，表现人物情
感，合理地阐释情节的内在逻辑关系，在对传统去其糟粕，取其精华等问题上，保持

十分清醒的头脑。
其后，我父母调入西南军区政治部京剧院，在重庆这个大都市里各类艺术形式
的优长潜移默化地融汇于父亲的头脑中，加之勤奋地学习，艺术水准再一次得到提

升。
手不释卷、著文写华章，即便是在革命部队的文艺团体中，也是不多见的。至

今，有的戏曲团体的导演文化水平不高，有时对剧本的理解只是浅层次，难以达到
一定的高度。这就难怪，有的团体，包括北京、上海京剧院这样的大团，有时还要延
请话剧导演来排京剧了。

因此，在建国初期，文化水平较高的戏曲演员、导演反成了另类。