Page 265 - 中国京剧艺术之乡——临清

章，已收入《原上草———张宝彝剧作文论选》一书中。
撰写这篇传记是中国艺术研究院研究员付淑云老师，文中所勾勒的基本上是
先父张宝彝先生耕耘艺苑的大致线索。他与其它新中国培养起来的第一代戏曲导

演一道，构建起中国学派的戏曲导演体系。

（一）

在中国戏曲的历史长河中，从元杂剧的领军人物关汉卿，到《闲情偶寄》的作者

李渔，乃至于同光十三绝的卢胜奎等戏曲名家，在他们“打本子”、“著文章”、唱戏的
过程中都自觉不自觉做着导演工作，承担起导演组织排演、作演员的导师和镜子的
作用。然而，这一切是散漫的、粗放的、不系统的，但已成为戏曲门类中的又一个“行

当”。
“十月革命的一声炮响”，不仅送来了马克思列宁主义，也带来前苏联的演剧体
系，加之不断兴起的文明戏文人雅士介入戏曲界中，使导演这个在整个表演艺术中

举足轻重的人物应运而生，也因之在中国有了导演这个称谓。
抗日战争爆发后，我父亲所在的山东省立剧院向南撤退，在武汉这个当时抗敌

大本营，文艺界人士云集江城，抗敌戏剧方兴未艾。山东省立剧院投身到这个行列
中，他们除了演出大型京歌剧《岳飞》外，还排演了田汉先生所创作的《新雁门关》，
而该剧的导演就是我父亲张宝彝先生。在他老人家所著述的文章中是这样写道：

一九三七年冬，我们山东剧院部分师生流亡武汉，当时很多文艺界的志士仁人也云
集武汉三镇。国共二次合作后成立的军委会政治部，发动抗敌宣传，洪深、田汉、老
舍等前辈，都创作戏曲剧本供剧团排演。田汉创作了《新雁门关》交我们排，王泊生

院长命我任导演，当时我刚满十九岁，血气方刚，就凭一点热情和浅薄的舞台经验，
接受了导演任务。
《新雁门关》剧情是虚构的。写雁门关守将胡宗光和平型关守将郭子春不睦，当

外寇入侵时各自为战。胡宗光夫人张兰英在为将士运送寒衣时误入郭之防地，被郭
第
部下当做汉奸捉获，郭子春问明真相一再道歉，并殷勤接待，请胡夫人在新柳堂小 七

憩。胡夫人写信说明情况，不料被汉奸张某截获，篡改内容，挑拨胡、郭更大的矛盾， 章 ·
菊
引起内部火并，张某乘机引寇入关；胡夫人闻讯，急赴战场杀敌。不幸又中张某暗 坛
精
箭，此时胡、郭经说明解除了误会，双双赶至战场退敌，但胡夫人已濒于垂危，牺牲 英

前夕谆谆告诫胡、郭“不可同室操戈，应精诚团结，共御外侮，光复河山……”说罢逝