Page 271 - 中国京剧艺术之乡——临清

的起、承、转、合、节奏、锣鼓经、身段和角色的规定情景、形体动作等等，一一向演员
交待清楚，在案头工作阶段，经过协调，取得一致的意见便照规定执行。这种导演方
法，学院导演系的毕业生也可能很不习惯，甚至认为这种方法不正规，违反斯坦尼

斯拉夫斯基的创作规律。但是多年来我就是这样做的，演员也还习惯。
黛诺的上场，动作，锣鼓点子——
—“九锤半”，“串锤”，“搓锤”，“急急风”等等，
是吸取了《泗州城》水母扑水的程式，重新处理。目的是激烈的打击乐和突出的形体
动作，烘托黛诺的“逃”字，达到先声夺人的舞台效果。
—
追赶黛诺的抢亲人——勒乱，带领两个打手在“串锤”中上场转“梆子穗儿”，勒
乱重点唱出“九条牛我把黛诺换，她挣断铁锁奔向哪一边，山山岭岭要找遍…”，他
们搜寻着每一个角落，然后搜索着下场。
黛诺从躲藏的树后小心地走出来，看到追她的人去远了，她长出一口气唱道

—
“雾海茫茫不见天——”她想到自己的孤苦无依；“高山的小雀遭凶险，飞来飞去落
那边——”，她脱险了。但她到什么地方去呢，她惶惶不安地墩坐在地上，陷入困惑。
—
音乐停下来，然后出现解放军进行曲的旋律，这是黛诺的心声，是往日积在大脑中

的乐曲印象的再现，这一“变奏”启示了黛诺，也向观众交待了黛诺的去向，黛诺轻
轻地念出“红星”然后唱“我要找红星，我要逃出这景颇山———”这里使用了一个软

“鹞子翻身”定相，急奔下场，完成她这“逃”的任务。打击乐再起“梆子穗儿”，勒丁唱
—
“小倒板”“一路追来一路喊”上场，打击乐变“阴锣”，勒丁焦急地低声呼唤“黛——
诺”，复又吹起“桑比”希望和黛诺取得联系，结果没有回声，勒丁焦急地唱“心中怒

海波浪翻，勒丁不见亲人面，恨不得一刀劈开这景颇山。”几句唱展示了勒丁的倔强
性格。同时，受尽折磨、几经忧患、胆小怕事的老爷爷文帅急匆匆地赶来，劝孙子不
要干予黛诺的事，但他是痛苦的“……黛诺遭难泪流干”，可对黛诺被抢竟无能为

力，“我家竹楼低小又破烂，怎把这山中的风雨来阻拦”，山官出现使得文帅更为惊
慌。“景颇山的野花野果，山官可以摘掉它，寨子里的孤儿孤女，山官就能换给人
家”，这古老的规矩，使得勒丁无话可讲。他奋然跃上了石坡，一刀砍在树上！留下矛

盾，造成悬念。
第
这段文字充分说明了戏曲导演与话剧导演手段的不同。也从文字隐约地展现 七

出当时左的思潮在极力干扰着戏曲创作。 章 ·
菊
1966 年之前，京剧演出市场也还未到低谷期，父亲不仅以上海、北京等的剧本 坛
精
排演出一大批优秀的剧目。同时也努力拓宽戏曲表现领域，如由关肃霜主演的彝族 英

题材的《多沙阿波》、根据藏剧本改编的《文成公主》、以及现代题材的《降龙伏虎》、