Page 270 - 中国京剧艺术之乡——临清

迷信方法“焖水辩是非”来判断疑难案件。百姓每年为山官义务劳动三天，猎人打来
野味分给山官一块好肉，对其他乡亲同样平均馈送等等。
景颇族不可能和藏族、傣族、蒙古族相提并论，他们还没进入封建社会，更没有

班禅、达赖和蒙古王公以及由他们统治政教合一的机构。
黛诺只是一个反对以牛换人和抢亲陋习，而逃离景颇山的孤女。决不是一个自

觉的革命者。投奔解放军是因为她为大军当过向导，她觉得这些带红星的汉人好。
根据以上情况，做出导演计划，在排练过程中虽几经反复修改，但原则未变。主
要人物，性格造型，人物关系，矛盾冲突等等未变。

《黛诺》第一场小标题“逃”，也就是黛诺的贯串动作，“逃”的反面便是“追”，同
时她的亲人——勒丁和文帅的“寻”和山官的“压”构成矛盾，作者把这几方面有机
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地联系在一起，用很简练的笔墨，很少的时间，开门见山单刀直入地把事件、矛盾，

人物关系呈现在观众面前，可谓“言简意赅”独具匠心。
那提示这样写道“铓锣，铓锣，它远远地、轻轻地、慢慢地，响起来、响近了、响重
了、响快了，各种乐器跟着也响起来了，越来越紧张，越来越强烈”。

大幕拉开了，舞台上，我们看见一棵枯老树杆，高枝上挂着一面巨大的铓锣，树
下的土台边，一个衣裳破烂，面带伤痕的景颇姑娘惊慌而又愤怒地向后台的一方张

望者。她，就是黛诺。
音乐转成一支不安、痛苦、愤怒的曲调，黛诺开口了……
音乐设计曹汝群同志，设计的开幕曲颇有新意。我却没有按照作者意图让黛诺

站在土台边做惊慌和痛苦的表演，因为这很难做好，而且也不太符合京剧表现形
式。决定让黛诺半句倒板“挣断千斤……”，然后用强烈的打击乐“撕边一锣”把黛诺
送上土台亮相，再唱后半句“铁锁链”。规定情景是黑夜，黛诺逃出山官家，后面抢亲

人在追赶她……按情景设计了以下动作：黛诺惊慌地回顾，估量追捕人和自己的距
离，辩认面前的路径，小心翼翼地在凸凹不平的石路上前进，既不能快跑又急于逃
离，她似乎看清了一条小路，猛跑了几步，忽然滑了一跤。这里为演员设计了“单腿

岔”技巧，打击乐起两个“冷锤”，伴奏黛诺回顾与前瞻，继起“串锤”黛诺起立再次张
望来路，她看见抢亲人追近了，后“搓步”至台口，急忙藏身树后。

可以说，黛诺的大部分舞台动作都是导演设计出来的，这是戏曲导演不成文的
职责，那专靠启发演员自己设计动作的导演固然高明，但更多的是本身熟悉戏曲程
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式和锣鼓、音乐的导演，他们宁愿自己画好蓝图——舞台调度和角色的形体动作，
以便取得艺术风格的统一，人物性格贯串。我是戏曲演员出身的导演，习惯把全剧