Page 266 - 中国京剧艺术之乡——临清

世。
为了利于宣传，田老师利用了人们易于接受的传统程式，但文字极富时代气
息。运用若干新词汇如“精诚团结，共救危亡”之类，唱词也颇有新意，如：午夜停针

舞一番，雪花哪及剑光寒。从来救国无男女，准备提刀上绣鞍。”
戏排好了，被安排在汉口大光明影院演出，前面加演赵小楼（赵燕侠的父亲）的

《投军别窑》。因为原约女主角余珊拒绝参加演出，引起文艺界强烈不满，田老师说：
“为了抗日宣传，学生演出，我们同样欢迎。”同时号召大家都去看戏，当好“啦啦
队”。洪深老伯和他领导的二队、唐槐秋先生的“中旅”都是全体到场助威，大光明

“爆满”，气氛空前热烈。胡夫人雪夜制寒衣、剑舞、改男装送寒衣行路中的“娃娃
调”、最后的大战、牺牲前的大段道白，都得到满堂彩声。
闭幕后，王泊生陪同田汉、阳翰笙和一些知名人士到后台向大家道辛苦，田老

师问：“谁是导演？”王院长把我介绍给田、阳二位老师。我既兴奋又紧张，初次会见
两位文豪确实激动，我恭敬地向他们鞠躬喊“老师”，田老师哈哈大笑，说：好哇，好
哇，小鬼多大岁数？”我答“十九”。唐槐秋先生说：“时间短排这样一出大戏，确实不

易，如果让我排，我也没办法。”田老师笑着说：“这你就是外行了。我按老套子写的，
他们都熟悉而且能运用这些程式，排起来自然很快，不过也有很大的改变，这很不

容易。”又对王院长说：泊生啊，这些青年很不错啊，有文化又会唱戏很难得，你要好
好的爱护他们！”然后又对我说：“你们院长要虐待你们，就来找我，我有办法！”说罢
大笑，告辞而去。

三年以后，我在重庆失业了。在走投无路的情况下，我走进曾家岩“渔村”找到
田汉老师请求帮助，田老师慨然答应，把我安排在“军委会政治部平剧宣传团”工
作，并且亲自为我找汽车，送我平安到达广西桂林。

认识田汉、欧阳予倩先生之后，我父亲离开了山东省立剧院，来到武汉陷落后，
又有了一个知识分子、文艺界人士聚集的桂林。当时，这座“山水甲天下”名城，聚集
了来自全国各地逃难的人群，京剧演出相当活跃。

在戏班的后台中，出现了两位与京剧艺人不同的年轻人，同样梳着分头，一人
夹着一本《安娜·卡列尼娜》、《复活》大步走入，艺人们望着这“闯进羊群的骆驼”，十

分惊诧。待到一上《斩颜良》，一扮关公，一扮颜良，艺人方知他们也是唱戏的。此二
人是后来中国京剧院的导演李紫贵，云南京剧院导演张宝彝。在当时，他们是新京
剧人，是有文化的京剧演员，是“平剧”“改良改革”的弄潮儿。

一群热血青年，相继排演了《葛嫩娘》，欧阳予倩先生编写的《新潘金莲》。这两