Page 173 - 肖邦与音乐美学
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第六章 肖邦中、小型钢琴作品音乐美学分析
奥地利维也纳地区的最享有名誉。老约翰和小约翰的圆舞曲创作使得圆舞曲被推
上了未曾有过的高度。小约翰一生中总共创作了一百二十多首圆舞曲，为圆舞曲
创作奉献了巨大的力量。
一、圆舞曲 Op.34 No.1 的创作及演奏
（一）圆舞曲 Op.34 No.1 的创作特征
1.Op.34 No.1 的节奏（如谱例 6）
谱例 6 如图 6-19 所示。
图 6-19 谱例 6
节奏是音乐的进行，它代表着音乐的各种运动形态，可以说没有节奏就不能
成为音乐，所以节奏是构成音乐的重要前提。圆舞曲的重拍通常都落在第一拍上，
后两拍则为弱拍。可从肖邦手中写出来的圆舞曲却与众不同，肖邦在自己的多个
圆舞曲作品当中都有采用将重音延迟的手法，作品 Op.34 No.1 也不例外，其独
特的节奏型源自于波兰的乡土舞曲——玛祖卡舞曲，在肖邦的玛祖卡舞曲中，重
音的位置是不固定的，它可以落在第一拍、第二拍，或者是第三拍，肖邦将这样
的节奏型加入传统的圆舞曲当中，打破了之前千篇一律的模式，便形成了一种新
颖的、大众从未听过的“肖邦式圆舞曲”。在曲子的 48 小节处开始出现了重音
延迟的现象，肖邦在这将重音多数都落在了每小节的第三拍，在演奏这样的地方
时，演奏者不再是只注意力度是强弱弱的规律，而是需要将力度放在标有重音记
号的地方。
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