Page 179 - 肖邦与音乐美学

第六章 肖邦中、小型钢琴作品音乐美学分析

部分悲伤沉重且压抑的曲风有着鲜明的反差，着重地表现了这部分与第一部分的
不同之处，即稍显欢快愉悦的一面。乐曲的很多细节中细致地展现了肖邦浪漫抒
情的一面。

（二）从旋律、织体、和声、调式等对作品情感进行分析
1. 从旋律分析情感
这首作品中所构成的旋律的音程、节奏形态常常暗示了旋律的性格，每一个
音程都有属于自己独特的性格和色彩，并按照特定的次序连接进行，从而在一定

程度上形成了旋律的性格，舞蹈性、异域色彩或是宗教性的、歌唱性的等等。在
乐谱中不同的小节里不同的旋律结构来决定在演奏中应该软化节奏的棱角来表现
旋律的歌唱性或是强化节奏的拍点，旋律节奏占主导地位以突出律动感。作品一
开始以风笛吹奏似的低音长音为背景，内声部旋律悠长，全曲在悠长的情形下隐

藏着忧郁，并具有斯拉夫民族的民间风格。随着音乐的进行整个引子部分略显沉
重且透露着悲伤，仿佛出现了一位端庄典雅又有些许含蓄的贵妇人，也难怪肖邦
会把这首曲子献给他的朋友 C. 伊夫里男爵夫人了。另一个方面，这首作品在肖
邦人生低谷期第三阶段创作，经历了亲人的分离，国家的灭亡，使他精神上受到

了极大的打击，在这种现实与理想、欢乐与苦闷、环境与生存的双重磨炼下深深
影响到了他的音乐创作。这首曲子整体旋律像是在思考，在质疑，在寻找，对未
来道路的探索，唯一确定的是他不可能间断的音乐道路，其中还有他个人对于往
昔爱人的追忆寻觅与对自身境遇的无可奈何，这些情感在段落的小节旋律都有较

为具体的体现。
2. 从织体分析情感
在横向上演奏时应该给予每个声部相对的独立性和各自的性格，在演奏作品
时应该弄明白哪些音是骨干音，哪些音是需要延长的，哪些音是装饰性的。在纵

向上，织体的高低声部它们处在最高和最低的位置时无疑是很重要的，由此来勾
勒织体的轮廓，也最容易被耳朵捕捉到，同时也更能体现作品这部分的情感。正
如这首《a 小调圆舞曲》，这段音乐将织体中的四个层次清楚地勾勒出来，在这
段音乐中旋律线条有意地避开典型的圆舞曲式，即强—弱—弱律动中的强拍上的

重音，以此来形成与前后段落的对比情绪上的抒情性。织体暗示着性格，正如这
首《a 小调圆舞曲》前奏的上下两句在节奏上形成对比，在旋律上又相互联系，
进入中部时织体的微妙变化也可以更加清晰地暗示出音乐情绪的性格变化，更给

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