Page 176 - 肖邦与音乐美学

Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学

2. 装饰音
肖邦在 Op.34 No.1 中多处使用到了装饰音，如波音、颤音、倚音。装饰音
在乐曲中到的是装饰的作用，因此许多演奏者容易将装饰音忽视，或是胡乱糊

弄过去，在肖邦的作品中，将装饰音弹好的话曲子可以升华到另一个高度。在
Op.34 No.1 中，首先出现的装饰音是倚音，如 26 小节中的前倚音，弹奏倚音时
应注意，倚音的时值是从原有的拍子当中抽出来的，不可增加原有拍子的时值，
它是依附在主音上的音符，所以倚音更要弹得快速；此时刚刚进入主题，倚音更

应弹奏得柔和轻巧。在 25 小节还出现了波音，根据波音的行进方式可以将波音
分为两种，分别为上波音和下波音；这两种波音都是需要音符在二度中快速波动，
不管是上波音还是下波音，依然要弹得很短促，不能拖长拍子的时间。在 68 小
节再次出现了倚音，可这个倚音却比之前出现的复杂，此处可以看作成肖邦安排

的一个炫技部分，几乎形成了一个乐句，这也是肖邦在运用装饰音的独特之处，
他使得这些装饰音和旋律音形成了一个整体。不管在弹奏何种装饰音时，都要时
刻记住，装饰音只是起到“装饰”的作用，但仍应弹在拍子当中，弹奏时的力度
应轻巧快速，指尖只需轻轻从琴键上“摸”过，轻巧即可，千万不能用力过猛，

影响了主音的旋律。
3. 踏板
鲁宾斯坦曾这样说过：“踏板被人类称为钢琴演奏的灵魂。”在演奏浪漫主
义时期的钢琴作品时，使用踏板是必不可少的，它不仅可以延长音的时值，还可

以让各个音符更连贯，音乐更富有歌唱性。通过观察可以发现，在肖邦的作品中，
几乎找不到弱音踏板和保留音踏板的标记，多数为延音踏板；在肖邦的时期，保
留音踏板还未发展起来，所以没有保留音踏板的标记；至于不用弱音踏板的原因，
是因为肖邦更倾向于通过练习依靠手指的力量来得到更弱的音响，而这对于演奏

者的技巧要求颇高。
肖邦在 Op.34 No.1 中标记了大量的踏板，这些踏板明显能看出就是为圆舞
曲而标记的，在有明显的三拍子的节奏当中，踏板几乎每拍都换，但是是从第一
拍踩到第二拍，第三拍立即放开，这也是肖邦为了突出圆舞曲的梦幻和轻盈感，

若是三拍都踩满，音乐就会略显慵懒散漫，失去了圆舞曲本身的韵味。曲子当中
并不是所有的踏板都按照传统的三拍子节奏来踩，也有踏板踩了几个小节才换的
地方，如 9 小节至 16 小节，7 个小节只用了一个踏板带过，此时为了防止产生

166