Page 174 - 肖邦与音乐美学

Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学

此外，作品 Op.34 No.1 中还运用到了弹性节拍，这种模式肖邦在他的多个
圆舞曲作品中都有用到，主要表现为演奏根据音乐本身的呼吸和流动线条而进行
自由地伸缩，肖邦解释说是左手的伴奏部分依然按照严格的节拍进行，右手则是

自由的，例如在这一个地方拖下的时间要在下一个地方快速补上，以确保整首乐
曲弹奏下来所花的时值相差不大，这就是所谓的“弹性”，这样弹奏可以让圆舞
曲的音乐变得更丰富而浪漫，会比严格遵守谱面来弹奏动听很多，此创作手法也
是肖邦的一大特点。

2.Op.34 No.1 的旋律
既然被人们称作钢琴诗人，肖邦的作品自然也是如诗般优美，因为拥有着抒
情动听、歌唱般的旋律，人们也将肖邦称为“旋律大师”。他的圆舞曲当中许多
地方都有着丰富的旋律。

（1）动机的重复
肖邦常常在曲子中使用重复动机的手法，作为一位浪漫主义时期的作曲家，
受到当时时代气息的熏陶以及浪漫主义运动的影响，曲子的情感表达对他来说往
往是主要的。在作品 Op.34 No.1 的前奏（第一小节至第十六小节）中，动机就

重复了多次，而在曲子当中重复动机，是肖邦想要表达出一种无法脱离的感情，
同时也在告诉人们激动人心的舞会即将开始，尼克斯在听到这首圆舞曲的时候就
曾说道：“前奏是何等的快速，随后的舞蹈精神表现得是何等的精彩！”
（2）如叹息般的旋律

曲子中的 17 至 20 小节，21 小节至 24 小节，25 小节至 28 小节的句尾处都
采用了音程级进下行的手法，这是肖邦惯用的一种叹息式旋律，肖邦在 Op.34
No.1 当中运用的这种下行的旋律往往带有一种忧伤的情绪，这样带有抒情性和
幻想性的旋律是非常有个性的。不仅在曲子刚开始的部分运用到了这种下行的旋

律，在 74 至 78 小节这样最热烈辉煌的地方也一样运用到了。
3.Op.34 No.1 的调式调性
肖邦所作的华丽大圆舞曲 Op.34 No.1 为回旋曲式，呈现出三部性的结构，
呈示部由序奏（1~16 小节）、第一插部（17~45 小节）、主部（49~81 小节）构

成，中部由第二插部（81~145 小节）、主部第一次再现（145~177 小节）构成，
再现部由第一插部再现（177~209 小节）、主部第二次再现（209~246 小节）构成，
再加上规模较大的尾奏（246~306 小节），使得整个乐曲的结束颇具有戏剧性。

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