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Chopin and Music Aesthetic
肖邦与音乐美学
从结构上来看，《第四首谐谑曲》回到最传统的三段式和《第一首谐谑曲》相似，
非常古典工整。从演奏上来看，《第四首谐谑曲》在演奏上是最特殊的，前三首
谐谑曲都要求气势与音量，《第四首谐谑曲》更注重的是轻盈之美，这对演奏者
有极大的考验。从节拍与旋律上来看，第四首仍为三拍子，旋律也多有乐句上行
下行交替，强弱对比明确，与特殊重音的设计，仍属于传统的延续。就旋律而言，
肖邦以四小节为乐句单位，和三拍节奏形成对应，更呼应模糊调性。从结构上来
看，第四首仍然是三段体。从速度上来看，第四首全是急板，因此速度较快。这
首作品在他的全部四首谐谑曲中，最为优异、轻快、幸福、奔放、喜悦。其乐思
单纯明朗，没有前面三首华丽而具有幻想性。
图 7-9 谱例
（二）肖邦谐谑曲的音乐特色
1. 宏大的戏剧性结构
曲式结构庞大、复杂，并具有戏剧性是肖邦谐谑曲的一大特色。肖邦处于渴
望自由及个性解放的浪漫主义时代，他喜欢追求音乐上的创新；在个性上，他情
感丰富，多愁善感，加之华沙起义失败带给他心灵上的创伤，这一系列因素融合
在一起，使得传统谐谑曲的结构形式不再能够满足肖邦内心情感的表达。于是肖
邦将谐谑曲从奏鸣曲套曲中分离出来，运用混合曲式结构，采用多种主题形象对
比的手法，以及富有戏剧性的发展脉络来展现他矛盾复杂的心理。
在这四首谐谑曲中，第一首相对其他几首来说结构略微简单，但也已经显示
出了戏剧性特点。全曲为复三部曲式，第一部分运用三部五部曲式，通过两个主
题的交替反复，表现了萦绕在作者心头难以抗拒的悲愤之情。而中间部分宁静、
明朗的旋律音调则与第一部分暴风雨般的音乐形象形成对比，这也是戏剧性的充
分体现，并且这部分的结构同样为三部五部曲式，音乐中流露出作者对祖国及家
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